詳細(xì)介紹

·瑪瑙紅料從琺瑯彩體系中而來(lái)，如瑪瑙寶石般色澤，為含金的彩料，其提取困難、制作成本昂貴，僅原料本身就要耗去大量的人力物力，故為少見(jiàn)且難得的陶瓷工藝。經(jīng)過(guò)1280度的高溫?zé)贫桑伾r明艷麗，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，由于料性特殊，瑪瑙紅堆積厚度是比較難的，故顯輕薄。而我們特殊調(diào)配手法加上多年經(jīng)驗(yàn)，使紅料堆積。所以能使畫面發(fā)色穩(wěn)重、色階過(guò)渡豐富，如同國(guó)畫中“墨分五色”，以山水為題材更是能夠在青花粉彩等眾多裝飾形式中脫穎而出。

·畫面山水風(fēng)格，取自明代吳門畫派。細(xì)膩、文氣，再加之單色瑪瑙紅，又增添一絲絲嫵媚。當(dāng)固有印象中的文人墨彩山水與高級(jí)釉彩工藝的結(jié)合，這是集藝術(shù)與工藝的高級(jí)代表之作，也讓人對(duì)自然山水產(chǎn)生無(wú)限遐想。

·通體采用一種瑪瑙紅料刻畫或遠(yuǎn)或近、或濃或淡，表現(xiàn)天地自然博大無(wú)垠的意境和山高水長(zhǎng)的審美。山峰頂部的茂密樹叢，結(jié)合了“近大遠(yuǎn)小”的方法，表現(xiàn)平遠(yuǎn)的廣闊空間。畫中山石用筆方折有力，小短有勁的筆觸加之“小斧劈皴”，有力地塑造了山石的堅(jiān)硬渾厚形態(tài)。山中人在亭臺(tái)促膝長(zhǎng)談，描繪得十分逼真生動(dòng)，栩栩如生。人間的煙火氣讓幽靜的深山平添一份盎然的生趣，也體現(xiàn)了平靜和諧的生活理想。陶瓷彩繪與紙絹不同，我們利用盞托的平面和縱面造型特點(diǎn)，在使用過(guò)程中不同角度對(duì)畫面的把玩欣賞，營(yíng)造出立體多維度的視覺(jué)沖擊。 在小小的盞托面上用瑪瑙紅，去表現(xiàn)遼闊的萬(wàn)里之遙是非常不易的。細(xì)膩的筆觸與柔和的暈染，線條與線條反復(fù)多次的疊加，不能有絲毫差錯(cuò)，才能在方寸間表現(xiàn)出山水朦朧的意境之美。

·為防止茶盞燙手而制作盞托，我們這款盞托造型沿襲宋代。適合放置擴(kuò)口形的茶杯，例如茶盞、斗笠杯或者雞心杯等，此類圈足直徑較小，托圈相應(yīng)地纖細(xì)，可以輕而易舉地安放于此款盞托之中，并且保持整套器物協(xié)調(diào)統(tǒng)一的形制。在設(shè)計(jì)此款盞托過(guò)程中，我們更加注重美觀與實(shí)用結(jié)合，無(wú)論體形、厚寬、高矮都更加規(guī)整，比例關(guān)系和精致細(xì)微之處更顯輕盈優(yōu)雅，散發(fā)著濃郁的文人氣質(zhì)。盞托寬度適中，足以容納四指，有效防止?fàn)C手的同時(shí)又方便人們端取。

·雖然只是小小的一個(gè)器物，但我們希望能把其要傳達(dá)的藝術(shù)框定在精神層面的高度，著力以筆墨語(yǔ)言，視覺(jué)符號(hào)去營(yíng)造一個(gè)精神家園，去慰藉人們?cè)诔錆M物質(zhì)欲望、力求創(chuàng)新的當(dāng)下仍追求那份寧?kù)o閑適的山水情。