詳細介紹

·寶石紅料從琺瑯彩體系中而來，為含金的彩料，其像寶石一樣的色澤醇厚明艷，給人尊貴華美的視覺感受。因其提取困難、制作成本昂貴，僅原料本身就要耗去大量的人力物力，故為少見且難得的陶瓷工藝。高溫?zé)贫桑伾r明艷麗，色彩對比強烈，由于料性特殊，寶石紅堆積厚度是比較難的，故顯輕薄。而我們特殊調(diào)配手法加上多年經(jīng)驗，使紅料堆積，所以能使畫面發(fā)色穩(wěn)重、色階過渡豐富，如同國畫中“墨分五色”，以山水為題材更是能夠在青花粉彩等眾多裝飾形式中脫穎而出。

·風(fēng)格上我們以紅色為主基調(diào)。畫面構(gòu)圖疏密有致、深邃高遠，用筆靈動、皴擦活潑，是現(xiàn)代文人山水瓷繪的精品佳作。當(dāng)固有印象中的文人墨彩山水與高級釉彩工藝的結(jié)合，這是集藝術(shù)與工藝的高級代表之作，也讓人對自然山水產(chǎn)生無限遐想。

·通體采用一種寶石紅料刻畫或遠或近、或濃或淡，表現(xiàn)天地自然博大無垠的意境和山高水長的審美。不同于宣紙上的山水畫總有開始和結(jié)束，我們美麗的山水不論是正面，還是慢慢地旋轉(zhuǎn)過去之后，都可以看到。沒有正背面之分，沒有開始結(jié)束，無論哪個角度，都各自成為山水小景，而根據(jù)畫面局部不同，又有聚散的對比，是文思與匠心的合一。山林茂密樹叢，結(jié)合了“近大遠小”的方法，既表現(xiàn)了空間，也增加了山石的渾厚體態(tài)。而畫家在筆墨上也大量運用了皴擦點染的方法，有力地塑造了山石的整體形象。畫中滾動的江面、勤勞的漁夫和林間的亭臺樓宇使得畫面平添一份盎然的生趣，也體現(xiàn)了平靜和諧的生活理想。在小小的器物表面用寶石紅，去表現(xiàn)遼闊的萬里之遙是非常不易的。細膩的筆觸與柔和的暈染，線條與線條反復(fù)多次的疊加，不能有絲毫差錯，才能在方寸間表現(xiàn)出山水朦朧的意境之美。

·清代流行的扳指，在當(dāng)代似乎不太實用。我們遵循茶席、茶具的布置習(xí)慣改進原有大小與厚薄，方便成為了“蓋置”的使用，小巧精致也可在指尖把玩佩戴。整體造型小巧可愛，上下轉(zhuǎn)折處圓潤飽滿，蓋碗和壺均可適用。

·雖然只是小小的一個器物，但我們希望能把其要傳達的藝術(shù)框定在精神層面的高度，著力以筆墨語言，視覺符號去營造一個精神家園，去慰藉人們在充滿物質(zhì)欲望、力求創(chuàng)新的當(dāng)下仍追求那份寧靜閑適的山水情。