詳細(xì)介紹

·“粉墨彩瓷”裝飾，既有粉彩的粉潤(rùn)柔和之秀美，兼有墨彩的清麗典雅之意韻，色彩濃淡相間，淡雅靈透。巧妙地利用瓷器潔白似玉的質(zhì)地美，呈現(xiàn)出濃淡變化的黑白效果，有墨分五色、雅潔宜人的韻律美，達(dá)到二美合一的藝術(shù)境界。我們依托粉墨彩釉上裝飾技藝，把視覺(jué)文化的精髓恰到好處地融入到山水器物創(chuàng)作之中，可謂是“瓷畫妙藝入眼來(lái)”，別有一番意味。

·借鑒中國(guó)水墨畫的用筆方法，構(gòu)圖明快，格調(diào)高雅，設(shè)色清雅，用筆細(xì)膩。山石用筆方折有力，小短有勁的筆觸加之“小斧劈皴”更有了南宋院體的畫風(fēng)。在樹(shù)木與人物處稍做顏色點(diǎn)綴，更使整體靈美清秀又生機(jī)活潑。

·原礦老料的粉彩“生料”發(fā)色柔和、層次豐富，就如紙上暈開(kāi)的墨色般柔和細(xì)膩。再在表面均勻涂抹較厚的透明“雪白”，使其質(zhì)感如瑪瑙那般溫潤(rùn)。與過(guò)去常見(jiàn)墨彩不同，我們更注重畫面細(xì)節(jié)的展示。如在山石皴染中糅合“赭料”更顯層次豐富，并在人物衣裝處采用點(diǎn)綴式的一點(diǎn)點(diǎn)色彩，更顯畫面豐富靈動(dòng)。采用通景式構(gòu)圖，且使用水墨山水中“以白當(dāng)黑”的方式，以留白當(dāng)做云霧、溪流，將有限的景放到無(wú)限的聯(lián)想里。

·敦厚的輪廓線條給人古韻盎然之趣味，精繁的修胎手法造就了簡(jiǎn)約樸素的美感。杯口上方較為圓融，腹部寬，容納性強(qiáng)，有著“大肚能容”的調(diào)性。茶杯口沿微微向內(nèi)收斂，使用過(guò)程中有著較好的聚香效果，防止茶湯當(dāng)中的香氣過(guò)快飄散。

·人在宇宙自然中渺小如螻蟻，但能通過(guò)心目與自然溝通融合，達(dá)到“天人合一，與我共生”的狀態(tài)。我們借由手上小小的一支畫筆，愿觀者能從器物的筆墨、布局和意韻中，用虛靜澄明的內(nèi)心品味自然山水的美，從中感受到自然與精神交融的豐富生命力。