詳細介紹

·中國山水作品之所以感人，是因其蘊含著一個凡塵之外的意象世界。我們墨彩山水作品，一山一水一草一木出于經(jīng)典，又獨具風骨。有山高水長隱逸逍遙，有騎驢而行尋隱問道，是我們對古人山水畫樣式的不斷玩味整合，旨在另辟蹊徑，結合傳統(tǒng)紙墨畫的用筆皴法和陶瓷傳統(tǒng)畫法，將國畫中的“意”與“境”融入到墨色中，從而構筑新的理想山水圖景。

·我們墨彩山水器物有濃郁的文人氣息，無論從形式感還是內(nèi)涵寓意上都是向雍正墨彩山水瓷畫學習，努力汲取其中的藝術養(yǎng)分，結合當代審美傾向，創(chuàng)造出獨屬于這個時代的墨彩山水陶瓷作品。我們墨彩山水作品構圖精巧，疏朗清新，在瑩潤如玉的胎釉映襯在，顯得格外雅致，其外觀效果不僅達到文人山水畫卷一致，并且形成紙絹所無法達到的質(zhì)感效果，耐人尋味，賞心悅目。其次，我們墨彩山水作品墨色富有變化，運用細膩柔淡的筆法繪制，料色濃淡相間，使畫面富有層次感和透視感。

·在構圖上，我們墨彩山水的繪制與所裝飾的器型緊密結合，利用空白，虛中有實，實中有虛，從山腳到山頂，從眼前的石到很遠的山，層層遞進，虛以云煙，山就更高，意境就更深。我們采用通景構圖，以散點透視為主，融三遠為一體，整個畫面有整體性，又有主次之分，表現(xiàn)出山水的雄偉壯闊。巧妙運用移動視點的技法，讓觀賞者指尖旋轉(zhuǎn)著器物，目光從這座山轉(zhuǎn)到那座山，“處處看”“面面觀”“前顧后盼”“左看右看”，既能遠看到山川河流全貌大勢，也能近察出一草一木以及一塊石頭，不受視域局限，享受著山水無窮變化的視覺盛宴。在傳統(tǒng)繪畫基礎上，吸收了西方的繪畫技巧，光影的對比、透視的準確，繪制在瓷上，頗具時代氣息，符合現(xiàn)代審美習慣。在色彩上，我們特殊工藝調(diào)配出的粉彩生料就像紙本上的墨畫效果，皴擦在釉面更顯豐富的層次效果，顏色也閃現(xiàn)紫光，重處積墨如漆，薄處透氣似蟬翼，正好可將山水的蒼潤毓秀姿態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。在筆觸上，我們的山石用筆方折有力，小短有勁的筆觸加之“小斧劈皴”更有了南宋院體的畫風。在樹木與人物處稍做顏色點綴，更使整體靈美清秀有天機活潑。蓋鈕和碗底足用到了“拼色琺瑯料邊”，這也是我們經(jīng)典拿手的工藝之一。將不同顏色的粉潤琺瑯料組合成了華美秀麗的裝飾邊紋，也為主體畫面增添一份靈氣。

·器型簡約，碗蓋高鼓，蓋鈕挺立，形如元寶精致圓潤，口沿外撇利于把拿，沖泡方便，品飲體驗上佳。由于蓋碗器型腹部飽滿圓潤，腰身線條外張。大葉種普洱散茶及大葉片的白茶，能充分的在蓋碗內(nèi)茶水交融，激發(fā)茶香茶味茶韻。

·中國山水畫歷經(jīng)千余年的演變而經(jīng)久不衰，我們在師法古人的同時，也堅持“外師造化，中得心源”的古訓。我們從大自然生活中得到靈感，在表現(xiàn)方法上基于傳統(tǒng)推陳出新，將傳統(tǒng)、生活融會在自己的“心源”之中，創(chuàng)造出意境清新、形象生動、筆墨酣暢、以情寫景、以景抒情，既有傳統(tǒng)又有時代氣息的嶄新面貌的山水畫風。