詳細(xì)介紹

·“粉墨彩瓷”裝飾，既有粉彩的粉潤(rùn)柔和之秀美，兼有墨彩的清麗典雅之意韻，色彩濃淡相間，淡雅靈透。巧妙地利用瓷器潔白似玉的質(zhì)地美，呈現(xiàn)出濃淡變化的黑白效果，有墨分五色、雅潔宜人的韻律美，達(dá)到二美合一的藝術(shù)境界。我們依托粉墨彩釉上裝飾技藝，把視覺(jué)文化的精髓恰到好處地融入到山水器物創(chuàng)作之中，可謂是“瓷畫妙藝入眼來(lái)”，別有一番意味。

·借鑒中國(guó)水墨畫的用筆方法，構(gòu)圖明快，格調(diào)高雅，設(shè)色清雅，用筆細(xì)膩。山石用筆方折有力，小短有勁的筆觸加之“小斧劈皴”更有了南宋院體的畫風(fēng)。在樹(shù)木與人物處稍做顏色點(diǎn)綴，更使整體靈美清秀有天機(jī)活潑。

·原礦老料的粉彩“生料”發(fā)色柔和、層次豐富，就如紙上暈開(kāi)的墨色般柔和細(xì)膩。再在表面均勻涂抹較厚的透明“雪白”，使其質(zhì)感如瑪瑙那般溫潤(rùn)。與過(guò)去常見(jiàn)墨彩不同，我們更注重畫面細(xì)節(jié)的展示。如在山石皴染中糅合“赭料”更顯層次豐富，并在人物衣裝和枝葉處采用點(diǎn)綴式的一點(diǎn)點(diǎn)色彩，更顯畫面豐富靈動(dòng)。采用通景式構(gòu)圖，且使用水墨山水中“以白當(dāng)黑”的方式，以留白當(dāng)做云霧、溪流，將有限的景放到無(wú)限的聯(lián)想里。而被風(fēng)吹跑的雨傘更是點(diǎn)睛之筆，襯托了主題山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓，與歸途人相互呼應(yīng)。

·敦厚的輪廓線條給人古韻盎然之趣味，精繁的修胎手法造就了簡(jiǎn)約樸素的美感，碩大而圓滿的樣式也預(yù)示著來(lái)年的豐厚成果。口部微微隆起淺淺的“唇口”，增添了造型細(xì)節(jié)也在使用時(shí)“斷水”更加順暢。 肚子略外鼓，口徑略內(nèi)收， 其聚香和聚味的效果明顯更好。適合飲用熟普，能增加茶湯的稠滑度。

·敏感到人們焦灼的精神和審美的需求，雖然只是小小的一個(gè)器物，但我們希望能把其要傳達(dá)的藝術(shù)框定在精神層面的高度，著力以筆墨語(yǔ)言，視覺(jué)符號(hào)去營(yíng)造一個(gè)精神家園，去慰藉人們?cè)诔錆M物質(zhì)欲望、力求創(chuàng)新的當(dāng)下仍追求那份寧?kù)o閑適的山水情。