詳細介紹

·太湖石作為中國傳統(tǒng)文化中重要的審美符號之一，一方山石代表一方天地，自魏晉南北朝以來成為文人士大夫階層熱衷收藏、賞玩的對象。到唐宋達到成熟的高峰，之后久盛不衰，而成為中國歷代文人寄情于自然，審美抒懷的載體和一個充滿象征隱喻的審美符號。我們對傳統(tǒng)中經(jīng)典文化藝術符號元素進行解構重建，并運用現(xiàn)代觀念使之彰顯時代的審美精神與表達方式，賦予傳統(tǒng)藝術時代意義與審美理想。

·作為景德鎮(zhèn)第一粉彩陶瓷品牌，我們以粉彩所特有的細膩情懷描繪著心中的太湖石。在畫師幽邃寧靜的目光中，將太湖石幻化成天地宇宙的鴻蒙，不僅將太湖石具象表現(xiàn)，還加入海水與天空的交接。整幅畫面已經(jīng)不僅僅局限于單純的太湖石繪制，而上升至完整的一幅山水畫。太湖石外輪廓的勾線、內部的皴擦暈染，多種繪畫填色技法變化多端、層次分明、虛實相交。寫意與工筆的結合，古典和現(xiàn)代的交織，陰柔與陽剛的碰撞，在對比和沖突當中再次達到平衡，被高度地融合在自然和藝術的世界中。用最刻意的山石繪畫技巧，以小見大的展現(xiàn)出整個靈動的山川自然。

·畫面的正中突出表現(xiàn)了高聳渾厚的太湖石，嶙峋中見勃發(fā)生機，但又有所夸張，密瘦多孔，上大下小充分描繪出太湖石的“皺、漏、瘦、透”之美，具有很強的裝飾性。輪廓采用墨色線條勾勒，主體運筆以弧線為主，中側鋒并用，屈曲迂回向中心環(huán)抱，有云頭勾卷之勢，同時暗部加以渲染，再現(xiàn)了太湖石的渾厚堅實之態(tài)。太湖石由于長期被水溶蝕，表面多呈蒼青色或褐黃色。湖石表面用“接色”技法，有明暗的漸變過渡，也有新老、陰陽向背的光感變化。在構圖布局上，我們在其側繪制一座小型太湖石與之相呼應形成框架構圖，利用太湖石遮擋平淡的天空部分，突出點睛之筆的游魚，拉伸縱向空間，加強畫面的空間與立體感。背景以黑料和藍料皴擦出層次豐富動感強烈的云紋和水紋，質感柔軟。游動的對魚與沉穩(wěn)厚實的太湖石形成動靜對比，營造出一個靜謐、秀美而又有些靈動的審美意境。

·器形高挑秀美，來源于清初仰鐘杯的樣式。深邃的腹部適合綠茶的飲用，寬口與收足捧在手中與指掌契合又更覺秀美靈巧。

·太湖石這一傳統(tǒng)文人審美符號無論在傳統(tǒng)藝術還是在當代藝術中，都能從其找到不同的精神通道，從而表達出時代審美精神的特性。雖然我們今天生活在一個文化多元化融合并存的文化全球時代，但只有根植于傳統(tǒng)民族文化藝術中，以更開闊的視野在傳統(tǒng)藝術特有的審美形式與內涵中提取元素再創(chuàng)造，才能為人們重建詩意化的藝術精神家園。