詳細介紹

·漆器與陶瓷同屬中國傳統(tǒng)藝術(shù)的范疇，有著悠久的歷史、嫻熟的技法和豐富的材料特質(zhì)，是中國兩支獨特的藝術(shù)瑰寶。漆器的色彩搭配以紅黑為主，凝重莊嚴，典雅富麗，兩者搭配在一起盡顯和諧之美。將漆器絕美的色彩搭配應用到我們的陶瓷器物設計上，可以說是把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合，使得漆器的色彩搭配與現(xiàn)代陶瓷設計理念發(fā)生跨越時空的結(jié)合。不僅拓寬了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)方式，還為日常生活器物注入了傳統(tǒng)文化的底蘊。

·在對青銅器紋樣有了較深度的了解后，我們提取其中典型代表獸面紋和龍鳳紋，對紋飾進行簡化和概括處理，利用龍鳳的軀干尾部將整個紋樣順暢的串聯(lián)起來，加強紋飾之間的關聯(lián)，在粗細變化的線條運用上呈現(xiàn)強烈的韻律性，減少紋樣的莊重感，營造出典雅、輕盈、美觀的形態(tài)。

·我們以漆器的紅、黑、金、銀為主色彩基調(diào)，氣質(zhì)內(nèi)斂而穩(wěn)重，一眼便給人不同凡響的高級視覺感受，同時讓人感受著“跨界”的工藝帶來的無盡樂趣。我們是現(xiàn)代陶瓷中，最早將“仿漆”工藝做到成熟的，其中付出的努力更是不言而喻。在仿漆器色彩的配制上，我們采用傳統(tǒng)粉彩顏料調(diào)和而成。色澤不僅亮麗飽滿，而且內(nèi)斂潤澤。在構(gòu)圖布局上，從上至下我們用錯金銀繪制多組青銅器上的經(jīng)典紋飾，畫面緊湊，滿而不散，密中求疏，交映成趣。我們仿漆工藝的研發(fā)，也是延伸創(chuàng)新仿生瓷的不斷探索。在肥厚的黑地上施金銀難度極高，若要成色均勻則更難上加難，這或許是金銀在瓷器品種中不常見的原因。首先，原料必須純凈，只能借助純手工研磨成極微細粉末，才可均勻分布表面。不但原料成本昂貴，更須耗費長時間的人力調(diào)配。最后燒制火候亦極其講究，溫度太低，出窯后金銀料一抹即落，溫度過高，則易生小粒，亦有損輪廓之清晰。瓷仿漆的難點不僅是繪畫上，關鍵點是不能帶有陶瓷的影子。拿到一件仿漆的瓷器不能看到瓷胎與釉面（本體）才算是“跨界”成功。我們同樣也將這點拿捏到位，外表以黑漆錯金銀表現(xiàn)富麗奢華，在里部和底部則用紅地與包金銀工藝將瓷器的本體包裹的絲毫不漏。一件質(zhì)地堅硬的瓷器就這樣被成功偽裝成了體態(tài)輕盈的漆器。

·藝林堂經(jīng)典“月半杯”樣式，渾圓雄厚的杯身加之流暢簡約的線條，捧在手掌也輕重合適，大氣文雅。大口徑的杯型茶湯散熱塊宜飲用白茶、熟普等大葉種茶類。

·每一個時代的青銅紋飾都是文化烙印的體現(xiàn)，都是各個時代以自己的造型和審美方式對紋飾進行新一輪再創(chuàng)造的結(jié)果。中華文化的生命力不僅在于它的古色古香、連綿傳承，更在于它生生不息的活力，海納百川的氣度與勇于創(chuàng)新的求變精神。用我們巧妙的構(gòu)思和手中的筆為這些古老而質(zhì)樸的文化遺產(chǎn)注入新時代的色彩，讓它煥發(fā)新的活力，讓更多的同齡人認識到它們的魅力。