詳細(xì)介紹

·從靈動(dòng)曼妙的《唐宮夜宴》，到飄若驚鴻的水下洛神舞《祈》，再到中秋月圓之夜從《瑞鶴圖》中飛出來(lái)的《鶴兮歸來(lái)舞》，這些深受好評(píng)的節(jié)目說(shuō)明了人們對(duì)傳統(tǒng)文化天然的親近感、對(duì)豐富精神生活的強(qiáng)烈需求，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活并非格格不入。在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化過(guò)程中，能使傳統(tǒng)文化獲得創(chuàng)新性發(fā)展，同時(shí)也能極大的豐富人們物質(zhì)和精神生活。我們也希望能借助手上的這件器物，為傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的連接獻(xiàn)出綿薄之力。

·我們以春秋戰(zhàn)國(guó)越王勾踐劍身上呈網(wǎng)狀分布的菱形暗格紋為靈感，全器沿用了戰(zhàn)漢時(shí)期漆器內(nèi)紅外黑的經(jīng)典配色，在深沉的黑色之上以跳躍的貴金屬金銀描繪青銅器上的經(jīng)典紋飾，以瓷器呈現(xiàn)出戰(zhàn)漢時(shí)期青銅器錯(cuò)金銀的效果。

· 我們以漆器的紅、黑、金、銀為主色彩基調(diào)，氣質(zhì)內(nèi)斂而穩(wěn)重，一眼便給人不同凡響的高級(jí)視覺(jué)感受，同時(shí)讓人感受著“跨界”的工藝帶來(lái)的無(wú)盡樂(lè)趣。在構(gòu)圖布局上，從上至下我們用錯(cuò)金銀繪制多組青銅器上的經(jīng)典紋飾，云氣紋、越王勾踐劍身菱形暗格紋、獸面紋等，畫面緊湊，滿而不散，密中求疏，交映成趣。我們仿漆工藝的研發(fā)，也是延伸創(chuàng)新仿生瓷的不斷探索。在肥厚的黑地上施金銀難度極高，若要成色均勻則更難上加難，這或許是金銀在瓷器品種中不常見(jiàn)的原因。首先，原料必須純凈，只能借助純手工研磨成極微細(xì)粉末，才可均勻分布表面。不但原料成本昂貴，更須耗費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間的人力調(diào)配。 最后燒制火候亦極其講究，溫度太低，出窯后金銀料一抹即落，溫度過(guò)高，則易生小粒，亦有損輪廓之清晰。瓷仿漆的難點(diǎn)不僅是繪畫上，關(guān)鍵點(diǎn)是不能帶有陶瓷的影子。拿到一件仿漆的瓷器不能看到瓷胎與釉面（本體）才算是“跨界”成功。我們同樣也將這點(diǎn)拿捏到位，外表以黑漆錯(cuò)金銀表現(xiàn)富麗奢華，在里部和底則用紅地與包金銀工藝將瓷器的本體包裹的絲毫不漏。一件質(zhì)地堅(jiān)硬的瓷器就這樣被成功偽裝成了體態(tài)輕盈的漆器。

·我們根據(jù)多方學(xué)習(xí)調(diào)研，在保留一般酒杯“高足”的儀式感上，加大杯身容量。唇口微微外卷， 其外撇的弧度增加了整體的美感。 弧腹內(nèi)收， 喇叭形高足。杯身和底足連接處利出一條弦紋，足底處一條轉(zhuǎn)折，線條的豐富多變，也是對(duì)成型和燒制的極大考驗(yàn)。

·在傳統(tǒng)與當(dāng)代尋找平衡，傳統(tǒng)的工藝與紋樣，當(dāng)代的時(shí)尚理念，新的設(shè)計(jì)思維，更加貼合當(dāng)代生活的器型，立足于時(shí)代，讓世界看到東方雅致！