詳細介紹

·藝林藏珍：落有這種款式的作品，發(fā)行量也是較少的，一件“藝林藏珍”瓷器的題材必是喜聞樂見雅俗共賞，帶有一定的傳承與思想內(nèi)含。工藝上必是用到近極致的粉彩工藝，或是幾種釉上彩接近完美的結(jié)合。工藝越復(fù)雜，成品率就越低。再加之長耗時的工期，自然是不可多得佳器名品。

精致加稀少等于珍貴，“藝林藏珍”四字也必不負你苦苦深情。

·“九桃五蝠”畫面內(nèi)容比較龐大，滿工重彩以“過墻”形式在靈巧的杯子內(nèi)外。形成豐富飽滿的視覺效果，也使整體像神話般的通景畫面感。

·藝林堂壬寅年新九桃五福與以往作品做了一次明顯的改變。仿王步青花線條，更好的展現(xiàn)枝干的抑揚頓挫。枝干有虛有實，技法熟練，展現(xiàn)出枝干的力量感。沒骨畫法的枝葉，其精要在于將運筆和設(shè)色有機的融合在一起，不用勾輪廓，不要打底稿，更不能放底樣拓描。作畫時，要求畫者胸有成竹，一氣呵成。將料，色，水，筆融于一體，在瓷上予以巧妙結(jié)合，重在蘊意，依勢行筆。桃子用色豐富，飽和度高。結(jié)合西方光影透視的視覺感，展現(xiàn)光線變化的不規(guī)則，每只桃子至少有2種以上的顏色運用接色罩色和細膩的點染工藝。多著包含底色用到5種的顏色（白、黃、粉、紅、黑紅）。新的桃子體積感好，用色隨意，前淺后深變化自然合理。

·“折腰杯”來自粉彩的童年(雍正時期），取陶淵明“不為五斗米折腰之意”。用雍正的器形與當時頂級花卉作品結(jié)合，將故宮那些奇珍異卉最美的樣子用粉彩體現(xiàn)出來。

·新款九桃五福詮釋了藝林堂由工筆到?jīng)]骨的再一次革新，同時也是對技法和燒制過程要求的再一次提高。這一系列作品的面世不是為了展現(xiàn)我們對工藝的掌握和設(shè)計的能力，只是想展現(xiàn)一種工藝的多種可能性，勇于探索更多陶瓷作品的裝飾可能性，不懼當下無畏向前！