詳細(xì)介紹

·黑釉瓷器經(jīng)常給人以威嚴(yán)雄渾之感。最早在宋代的磁州窯出現(xiàn)黑地剔花瓷器。 別出心裁，以黑釉做托底，反襯器身上的剔花紋飾。 清代康雍乾三朝，也集中出現(xiàn)了創(chuàng)新的黑地瓷器。與刻花、剔花不同，這種黑地瓷器一般在器身施以黑釉，釉上再涂繪其他彩料。 此種瓷器，或清新或華美，用黑色突出彩釉的鮮艷，使得畫面更為清晰，實(shí)在別出心裁。 墨地粉彩也是雍正朝粉彩的特色，黑地襯托之下，粉彩發(fā)色之鮮艷、筆觸之精細(xì)，更為清晰可見。

·寶相是對(duì)佛像的莊嚴(yán)稱呼。寶相花是一種象征性的花。它集中了蓮花、牡丹、菊花、石榴的特征，并進(jìn)行了藝術(shù)處理，更符合人們對(duì)吉祥意念的審美需求。纏枝紋，是中國古代傳統(tǒng)紋飾之一，全稱“纏枝紋樣”，俗稱“纏枝花”，又名“萬壽藤”，與蓮瓣紋、卷云紋、如意紋、回字紋等，都是中國古代藝術(shù)品的重要裝飾紋樣。因其結(jié)構(gòu)連綿不斷，故又具“生生不息”之意，寓意吉慶。兩種代表傳統(tǒng)吉祥的紋飾相結(jié)合，纏枝寶相紋將形式與吉祥富貴、幸福圓滿的象征意義更為緊密地結(jié)合在一起。

·畫面參考北京故宮博物院“清乾隆掐絲琺瑯蕉葉紋出戟花觚”，古代青銅器造型和紋飾是乾隆琺瑯工藝創(chuàng)作的重要源泉。藝林堂以現(xiàn)代工藝手法，借鑒古之花紋樣式，融合了黑料、堆金、粉彩、琺瑯?biāo){料等眾多代表性的工藝，巧妙設(shè)計(jì)展現(xiàn)出最工整、細(xì)膩、復(fù)雜且不可多得的佳器名品。黑地亦是清代官窯中比較罕見的顏色，燒制難度非常高。 深沉的黑色均勻肥厚，油潤熠熠閃現(xiàn)光澤。與畫面交接處，都處理得嚴(yán)絲合縫、既沒有破壞畫面整體，又沒有漏筆的情況出現(xiàn)，足見畫師深厚功力。杯身對(duì)稱分布四處如意芭蕉紋開光，為了凸顯金的質(zhì)感，必須描金三遍以上使金料堆積，此種工藝稱作“堆金”。開光內(nèi)裝飾分兩層，上層飾粉彩纏枝寶相花，下層飾描金雙線螭紋，內(nèi)填滿琺瑯?biāo){料葡萄籽紋。 在花瓣的刻畫上，用到難度較大的“點(diǎn)染”填色手法，以及花瓣上花絲的“結(jié)果”手，表現(xiàn)出光影變幻的寫實(shí)效果。 杯口繪制一圈描金如意紋，底足在6層箍線內(nèi)分別繪制簡化螭紋、纏枝花朵紋和獸面紋。整體繁而不亂，既華麗又古樸，古香古韻。

·該款器物我們以藝林堂原創(chuàng)設(shè)計(jì)的高足酒杯器型。藝林堂根據(jù)多方學(xué)習(xí)調(diào)研，在保留一般酒杯“高足”的儀式感上，加大杯身容量。唇口微微外卷， 其外撇的弧度增加了整體的美感。 弧腹內(nèi)收， 喇叭形高足。杯身和底足連接處利出一條弦紋。足底的一條轉(zhuǎn)折。線條轉(zhuǎn)折多變。也是對(duì)成型和燒制的極大考驗(yàn)。

·精致是器物的軀殼，情感則是器物的靈魂。自品牌成立以來，藝林堂一直致力于讓世界看見東方雅致，讓中國民間傳說形象、傳統(tǒng)工藝手法和博物館中難得一見的文物，以新的材料和符合現(xiàn)代審美的設(shè)計(jì)出現(xiàn)在人們面前。這是對(duì)民族文化及美好寓意的傳承，更是時(shí)空的交際與文化的傳承，將穿越了歷史風(fēng)塵的經(jīng)典紋飾賦予了更多的表現(xiàn)手法和審美逸趣，雅物再現(xiàn)，光致茂美，讓古老的藝術(shù)瑰寶重現(xiàn)往日風(fēng)采。