詳細(xì)介紹

·清代瓷器裝飾多吉祥圖案，有“圖必有意，意必吉祥”的鮮明時(shí)代特征。杯外壁以琺瑯彩繪竹林、奇石，以及兩只喜鵲，鵲鳥(niǎo)嬉戲竹林間，寓意“時(shí)時(shí)報(bào)喜”、“竹報(bào)平安”等吉祥賀語(yǔ)。富貴、吉祥為宮廷陶瓷風(fēng)格的主旋律，也是我們“藝林堂誌”風(fēng)格的主要體現(xiàn)，在古法紅爐的燒成工藝下，遇見(jiàn)最絢麗燦爛的釉上彩瓷佳作。

·琺瑯彩瓷堪稱(chēng)康、雍、乾三代帝王摯愛(ài)的“內(nèi)廷秘玩”，是“庶民弗得一窺”的御用品，堪稱(chēng)“官窯中的官窯”。它瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，材料凝重，色澤鮮艷，細(xì)如毫芒，是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷、元青花并駕齊驅(qū)。我們通過(guò)器物再現(xiàn)當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)手工技藝，讓官窯瓷器真正走到我們身邊，更好地認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)工藝和傳承文化遺產(chǎn)。

·杯身一面琺瑯彩繪翠竹、奇石和喜鵲圖案，畫(huà)面中竹影蕭蕭，兩只喜鵲顧盼嬉鬧，一只棲息在奇石之上，另一只與其相對(duì)落在竹枝上，俯首翹尾，煽翅欲飛。形象極其生動(dòng)，一靜一動(dòng)增加了畫(huà)面的鮮活感。竹葉施深淺有致的綠色，以淡墨細(xì)筆描畫(huà)輪廓，各有姿態(tài)。喜鵲造型推敲有度，用筆考究，雙爪緊抓竹枝，這是整個(gè)畫(huà)面力度的體現(xiàn)點(diǎn)，用筆果敢有力。喜鵲渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾出其質(zhì)感和生長(zhǎng)方向，依據(jù)不同部位刻畫(huà)出不同質(zhì)感，頭腹部用細(xì)筆勾勒出絲絲毛茸茸的柔軟感；翅膀用墨筆暈染出濃淡層次；尾部羽毛長(zhǎng)而硬，密而不亂。我們不是一味地臨摹客觀對(duì)象、照搬現(xiàn)實(shí)，而是有計(jì)劃地對(duì)所要?jiǎng)?chuàng)作的畫(huà)面進(jìn)行取舍，與李方膺的《梅花》“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”有相似之處。通過(guò)有意識(shí)地選取與組合畫(huà)面，將襯景的紅花綠草以極小的筆觸點(diǎn)繪而成，在表現(xiàn)物象真實(shí)性的同時(shí)體現(xiàn)了我們畫(huà)師高超的構(gòu)圖能力，將大自然的生機(jī)和神韻表現(xiàn)出來(lái)。所用彩料質(zhì)感厚重鮮艷，油亮有油畫(huà)效果。配景的奇石以筆墨的皴擦點(diǎn)染，刻畫(huà)出堅(jiān)硬的自然形態(tài)，也映襯出喜鵲的靈動(dòng)與翠竹的秀潤(rùn)嫻靜。杯身另一面墨彩題五言詩(shī)兩句“晴日舞翔鳳，歲歲占長(zhǎng)春”。因竹子四季常青，以粉嫩的花朵和鮮綠的翠竹搭配來(lái)傳達(dá)春天的氣息，故此詩(shī)中有“歲歲占長(zhǎng)春”之語(yǔ)。在雍正、乾隆時(shí)期瓷胎畫(huà)琺瑯常有五言題句，詩(shī)句是畫(huà)面的表達(dá)，畫(huà)面又是詩(shī)句的形象展現(xiàn)，與器物及紋飾相得益彰。琺瑯彩瓷器那比羊脂白玉還要細(xì)膩透薄的質(zhì)地，堪比絢麗彩霞的色彩，更勝水晶的柔和光澤，如果在燈下細(xì)細(xì)把玩，每個(gè)人都會(huì)情不自禁地感嘆：“最美不過(guò)琺瑯彩”。

·此杯闊口，直斜壁，圈足，簡(jiǎn)練外擴(kuò)的硬朗線條給人干練之感。并用“拉坯模印”工藝，使碗內(nèi)壁也出現(xiàn)隱約山水圖案。值得一提在如此之薄的器壁上模印，還要保證器形的周正。除了高級(jí)技藝的保證外，還是“萬(wàn)里挑一”精選的結(jié)果。闊口外張適合散熱茶的品飲和觀賞茶色。

·傳統(tǒng)紋樣是我們民族在代代傳承中一直不曾遺棄的寶物，有著豐富的內(nèi)涵和多種多樣的形式。體會(huì)紋樣的蘊(yùn)意內(nèi)涵，并將這些融入進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，不僅是在為我們的作品帶來(lái)更多的內(nèi)涵價(jià)值，也是在為傳統(tǒng)傳統(tǒng)藝術(shù)之花的長(zhǎng)久盛放貢獻(xiàn)一份活力。