詳細(xì)介紹

·寶石紅料從琺瑯彩體系中而來(lái)，為含金的彩料，其像寶石一樣的色澤醇厚明艷，給人尊貴華美的視覺(jué)感受。因其提取困難、制作成本昂貴，僅原料本身就要耗去大量的人力物力，故為少見且難得的陶瓷工藝。高溫?zé)贫?，顏色鮮明艷麗，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，由于料性特殊，寶石紅堆積厚度是比較難的，故顯輕薄。而我們特殊調(diào)配手法加上多年經(jīng)驗(yàn)，使紅料堆積，所以能使畫面發(fā)色穩(wěn)重、色階過(guò)渡豐富，如同國(guó)畫中“墨分五色”，以山水為題材更是能夠在青花粉彩等眾多裝飾形式中脫穎而出。

·山水畫是中國(guó)藝術(shù)里，一眼便令人看見高格品味的存在，講究意境的鋪陳與情感的捕捉，從魏晉時(shí)期發(fā)展至今，地位從未減退，如今更是成為了當(dāng)代人心境情懷的最雅寄托與體現(xiàn)。但粉彩工藝之中的山水畫，與紙上江山是同高度，卻不同難度，粉彩的工藝性，是山之高，點(diǎn)點(diǎn)累成，水之盈，層層鋪就。 一套完美的瓊樓勝景作品，一境山，一境水，都是東方內(nèi)涵的深刻體現(xiàn)，深遠(yuǎn)處煙霧渺渺，高遠(yuǎn)處山巒氣勢(shì)，正是移步換景的追求于方寸間得以實(shí)現(xiàn)。加之以古老的界畫，造亭臺(tái)樓閣，正所謂：鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢(shì)——大美盡顯。胸中宏圖，筆尖運(yùn)工，折算無(wú)虧，以毫計(jì)寸，人文的審美，匠心的智慧。

·全器通體采用一種寶石紅料刻畫或遠(yuǎn)或近、或濃或淡，表現(xiàn)天地自然博大無(wú)垠的意境和山高水長(zhǎng)的審美，以“黃金分割比例”設(shè)計(jì)，恰如目光定格器，能讓所有人都欣賞到此景最美的樣子。為了凸顯崇山密林的深度，山間江水綿延到遠(yuǎn)方，拉伸了觀賞者的視線。通過(guò)對(duì)光影的描寫更強(qiáng)化了山水的質(zhì)感，山峰頂部的茂密樹叢，結(jié)合了“近大遠(yuǎn)小”的方法，既表現(xiàn)了空間，也增加了山石的渾厚體態(tài)。而畫家在筆墨上也大量運(yùn)用了皴擦點(diǎn)染的方法，有力地塑造了山石的整體形象。中國(guó)古代建筑，雕梁畫棟，榫卯群組，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都可能有菱角分明。我們畫師以古代宮廷畫師的透視法和傳統(tǒng)界畫的美學(xué)時(shí)尚，讓方寸之間，樓閣島嶼相峙。畫中滾動(dòng)的江面、勤勞的漁夫、賞景的行人和林間的亭臺(tái)樓宇使得畫面平添一份盎然的生趣，也體現(xiàn)了平靜和諧的生活理想。陶瓷彩繪與紙絹不同，要符合器物的造型特點(diǎn)，還必須考慮在使用過(guò)程中不同角度對(duì)畫面的把玩欣賞。在小小的器物表面用寶石紅，去表現(xiàn)遼闊的萬(wàn)里之遙是非常不易的。細(xì)膩的筆觸與柔和的暈染，線條與線條反復(fù)多次的疊加，不能有絲毫差錯(cuò)，才能在方寸間表現(xiàn)出山水朦朧的意境之美。

·敦厚的輪廓線條給人古韻盎然之趣味，精繁的修胎手法造就了簡(jiǎn)約樸素的美感， 杯形口部寬大、容量較淺，來(lái)源于宋代淺盞樣式。其輪廓線條流暢簡(jiǎn)約，更顯高古瓷的簡(jiǎn)樸稚拙之感。一握的大小與造型的特點(diǎn)，適宜用來(lái)品飲普洱之類茶品，更方便其散熱與觀湯色。

·快節(jié)奏的都市生活，奔向工業(yè)，奔向網(wǎng)絡(luò)，奔向科技。歲月仿佛空前美好，但暮然回首，卻發(fā)現(xiàn)回山河漸遠(yuǎn)。記憶里柳暗花明，綠水悠悠，山巒聳翠，模糊不清。撫摸寶石紅里的瓊樓勝景，不管是不是詩(shī)里一樣的景色，只求類似的心境。而這樣的美景與心境，我們通過(guò)粉彩工藝，竟完整的以藝術(shù)形式外化出來(lái)，詩(shī)如畫，畫成詩(shī)，令所有關(guān)于遠(yuǎn)方山河的情緒，都在其中得到呼應(yīng)。