詳細(xì)介紹

·藝林懷古：藝林堂向您講述粉彩的過(guò)往，讓您了解幾百年前皇帝把玩使用的粉彩是什么模樣，帶您重溫粉彩的前世今生。這類款式作品為原樣仿古做舊，保留了最純正的古味風(fēng)韻。所做的懷古器物都是有原器可查，流傳有序又具當(dāng)時(shí)時(shí)代特征的名品。在仿古的路上我們并沒(méi)有固化思維，而是提取康雍乾三代彩繪瓷的特點(diǎn)，選擇了既保留傳統(tǒng)又符合現(xiàn)代審美的題材，并對(duì)繪畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整改良，設(shè)計(jì)出適合器型比例的畫(huà)片。我們通過(guò)器物再現(xiàn)當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)手工技藝，讓官窯瓷器真正走到我們身邊，使現(xiàn)代人們能充分感受到古人智慧的結(jié)晶，更好地認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)工藝和傳承文化遺產(chǎn)。

·此件器物原型為故宮博物院館藏乾隆時(shí)期仿石紋釉題詩(shī)筆筒。乾隆時(shí)期是個(gè)很重視瓷器生產(chǎn)創(chuàng)新的時(shí)代，所設(shè)計(jì)生產(chǎn)的瓷器都帶有其時(shí)代藝術(shù)特色，而我們就其中的一個(gè)品種分享—云石紋仿生瓷。云石紋是乾隆時(shí)代官窯粉彩高級(jí)的代表，因其豐富的色彩層次、自然多變的紋理，深受帝王和文人雅士的喜愛(ài)。我們從中可以感受到色彩的過(guò)渡、明朗的線條和水墨的韻味。乾隆時(shí)期的制瓷風(fēng)格、藝術(shù)高度以及工藝高度都是眾所周知的，對(duì)其仿生瓷的再次呈現(xiàn)，不僅是展現(xiàn)我們對(duì)粉彩工藝的熟練掌握，更是在工藝上的大膽突破。

·在燒制好的瓷胎之上使用礬紅和黑料調(diào)配出近似與石質(zhì)的顏色皴擦勾繪出模擬自然界中天然云石的肌理和質(zhì)感。 色彩深淡相宜，紋路舒展相間，繪圖如天然石紋自然有序，又似行云流水般暢酣。紋理空隙間見(jiàn)云紋飄逸之效果，宛若天成，充分展示我們畫(huà)師對(duì)大自然石紋的細(xì)致觀察。更重要的是以刻意的繪畫(huà)，利用筆墨線條的皴擦?xí)炄救コ尸F(xiàn)最生動(dòng)的自然。巧妙結(jié)合紋理設(shè)計(jì)的開(kāi)窗效果一面題“艷憐欲白仍紅處，正是微開(kāi)半吐時(shí)”一面題“水心云影間相照，村下泉聲靜自來(lái)”，詩(shī)文行筆流暢，氣韻生動(dòng)，筆法老到，頗見(jiàn)功力，詩(shī)、書(shū)、印融為一體，相得益彰，整體以詩(shī)文作裝飾極富有濃郁的文人氣息。 石釉紋瓷器屬于低溫上彩的品種，首先燒造好白瓷胎，再選取了與天然石頭相近的釉色，黑色與紅色相結(jié)合進(jìn)行調(diào)制，然后勾勒出類似石頭的天然紋理，再進(jìn)行第二次的入窯進(jìn)行燒制。云石紋若隱若現(xiàn)之間就像云霧繚繞一般，雄渾奇麗之山石于氤氳間若隱若現(xiàn)，云氣、磐石，一軟一硬，一柔美一剛直，好似就在眼前交融變幻，不是畫(huà)卷甚似畫(huà)卷。

·整體器型修長(zhǎng)精致，口部較小，腹部瘦長(zhǎng)，在使用上適合放置螺旋狀或顆粒狀茶葉。在當(dāng)代生活中也可當(dāng)作擺件陳設(shè)器，單獨(dú)裝飾。

·對(duì)于不同石頭紋理的模仿，打破了瓷器與石器間的隔閡，所謂“室無(wú)石不雅，居無(wú)石不安”。 中國(guó)賞石文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，唐、宋以來(lái)，石評(píng)倍出，唐代有白居易作的《太湖石記》，宋代更有《云林石譜》記述豐詳。明、清兩代賞石文化發(fā)展到了全盛時(shí)期，《園冶》《群芳譜》《閑情偶記》等許多著作都對(duì)賞石進(jìn)行了詳細(xì)論述，石頭也被賦予了堅(jiān)韌，頑強(qiáng)的意義。 其實(shí)這一類的紋飾無(wú)論是哪種，恰是將自然之美完美地呈現(xiàn)。自然，也正是一切的起源，通過(guò)一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，相信你所看的世界那一定會(huì)是 “到處皆詩(shī)境,隨時(shí)有物華”。