詳細(xì)介紹

·從靈動(dòng)曼妙的《唐宮夜宴》，到飄若驚鴻的水下洛神舞《祈》，再到中秋月圓之夜從《瑞鶴圖》中飛出來的《鶴兮歸來舞》，這些深受好評(píng)的節(jié)目說明了人們對(duì)傳統(tǒng)文化天然的親近感、對(duì)豐富精神生活的強(qiáng)烈需求，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活并非格格不入，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化過程中，能使傳統(tǒng)文化獲得創(chuàng)新性發(fā)展，同時(shí)也能極大的豐富人們物質(zhì)和精神生活。我們也希望能借助手上的這件器物，為傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的連接獻(xiàn)出綿薄之力。

·全器我們沿用了戰(zhàn)漢時(shí)期漆器內(nèi)紅外黑的經(jīng)典配色，在深沉的黑色之上以跳躍的貴金屬金銀描繪青銅器上的經(jīng)典紋飾，以瓷器呈現(xiàn)出戰(zhàn)漢時(shí)期青銅器錯(cuò)金銀的效果。

· 我們以漆器的紅、黑、金、銀為主色彩基調(diào)，氣質(zhì)內(nèi)斂而穩(wěn)重，一眼便給人不同凡響的高級(jí)視覺感受，同時(shí)讓人感受著“跨界”的工藝帶來的無盡樂趣。在構(gòu)圖布局上，從上至下我們用錯(cuò)金銀繪制多組青銅器上的經(jīng)典紋飾，乳釘紋、螭龍蝠紋、火珠紋、菱形紋等，畫面緊湊，滿而不散，密中求疏，交映成趣。我們仿漆工藝的研發(fā)，也是延伸創(chuàng)新仿生瓷的不斷探索。在肥厚的黑地上施金銀難度極高，若要成色均勻則更難上加難，這或許是金銀在瓷器品種中不常見的原因。首先，原料必須純凈，只能借助純手工研磨成極微細(xì)粉末，才可均勻分布表面。不但原料成本昂貴，更須耗費(fèi)長時(shí)間的人力調(diào)配。最后燒制火候亦極其講究，溫度太低，出窯后金銀料一抹即落，溫度過高，則易生小粒，亦有損輪廓之清晰。瓷仿漆的難點(diǎn)不僅是繪畫上，關(guān)鍵點(diǎn)是不能帶有陶瓷的影子。拿到一件仿漆的瓷器不能看到瓷胎與釉面（本體）才算是“跨界”成功。我們同樣也將這點(diǎn)拿捏到位，外表以黑漆錯(cuò)金銀表現(xiàn)富麗奢華，在里部和底部則用紅地與包金銀工藝將瓷器的本體包裹的絲毫不漏。一件質(zhì)地堅(jiān)硬的瓷器就這樣被成功偽裝成了體態(tài)輕盈的漆器。

·此件器型來源于清代仰鐘杯，腹部更加圓潤，腰身線條內(nèi)收，口部微張，圓腹，直壁，小圈足。整器線條優(yōu)美端莊。高杯身具有保溫聚香功能。適用于冬天品飲高香型烏龍茶類。

·在傳統(tǒng)與當(dāng)代尋找平衡，傳統(tǒng)的工藝與紋樣，當(dāng)代的時(shí)尚理念，新的設(shè)計(jì)思維，更加貼合當(dāng)代生活的器型，立足于時(shí)代，讓世界看到東方雅致！