詳細(xì)介紹

·瑪瑙紅料從琺瑯彩體系中而來(lái)，如瑪瑙寶石般色澤，為含金的彩料，其提取困難、制作成本昂貴，僅原料本身就要耗去大量的人力物力，故為少見(jiàn)且難得的陶瓷工藝。經(jīng)過(guò)1280度的高溫?zé)贫?，顏色鮮明艷麗，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，由于料性特殊，瑪瑙紅堆積厚度是比較難的，故顯輕薄。而藝林堂特殊調(diào)配手法加上多年經(jīng)驗(yàn)，使紅料堆積。所以能使畫(huà)面發(fā)色穩(wěn)重、色階過(guò)渡豐富，如同國(guó)畫(huà)中“墨分五色”，以山水為題材更是能夠在青花粉彩等眾多裝飾形式中脫穎而出。

·山水畫(huà)作品因其處在框線之內(nèi)，無(wú)論這幅作品如何氣韻生動(dòng)、筆墨通靈、意境高遠(yuǎn)，總會(huì)有開(kāi)始和結(jié)束。畫(huà)在宣紙上的山水是這樣，畫(huà)在瓷器上的山水大多也是這樣。瓷器上的山水很多只畫(huà)一面，把器物旋轉(zhuǎn)180°后面看到的往往不再是山水，而是題詩(shī)。但是在藝林堂這款器物上，美麗的山水不論是正面，還是慢慢地旋轉(zhuǎn)過(guò)去之后，都可以看到。沒(méi)有正背面之分，沒(méi)有開(kāi)始結(jié)束，無(wú)論哪個(gè)角度，都各自成為山水小景，而根據(jù)畫(huà)面局部不同，又有聚散的對(duì)比，是文思與匠心的合一。

·全器通體采用一種瑪瑙紅料刻畫(huà)或遠(yuǎn)或近、或濃或淡，表現(xiàn)天地自然博大無(wú)垠的意境和山高水長(zhǎng)的審美，將觀者的位置放低，以“高遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”法構(gòu)圖立意，通過(guò)從畫(huà)作底部到畫(huà)面頂端的縱向描繪，體現(xiàn)中國(guó)山水畫(huà)中的“高遠(yuǎn)”境界，具有紀(jì)念碑式的宏大氣魄。為了凸顯崇山密林的深度，山間小溪彎彎曲曲，綿延到遠(yuǎn)方，拉伸了觀賞者的視線。通過(guò)對(duì)光影的描寫(xiě)更強(qiáng)化了山水的質(zhì)感，山峰頂部的茂密樹(shù)叢，結(jié)合了“近大遠(yuǎn)小”的方法，既表現(xiàn)了空間，也增加了山石的渾厚體態(tài)。而畫(huà)家在筆墨上也大量運(yùn)用了皴擦點(diǎn)染的方法，有力地塑造了山石的整體形象。畫(huà)中的潺潺溪水和隱約可見(jiàn)的房屋村舍使得畫(huà)面平添一份盎然的生趣，也體現(xiàn)了平靜和諧的生活理想。陶瓷彩繪與紙絹不同，要符合器物的造型特點(diǎn)，還必須考慮在使用過(guò)程中不同角度對(duì)畫(huà)面的把玩欣賞。在小小的器物表面用瑪瑙紅，去表現(xiàn)遼闊的萬(wàn)里之遙是非常不易的。細(xì)膩的筆觸與柔和的暈染，線條與線條反復(fù)多次的疊加，不能有絲毫差錯(cuò)，才能在方寸間表現(xiàn)出山水朦朧的意境之美。

·清代流行的扳指，在當(dāng)代似乎不太實(shí)用。我們遵循茶席、茶具的布置習(xí)慣改進(jìn)原有大小與厚薄，方便成為了“蓋置”的使用，小巧精致也可在指尖把玩佩戴。整體造型小巧可愛(ài)，上下轉(zhuǎn)折處圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，蓋碗和壺均可適用。

·瑪瑙紅彩瓷深沉的紅和潔白細(xì)潤(rùn)的胎釉相互映襯，艷而不俗，同時(shí)蘊(yùn)含國(guó)人對(duì)“紅”的一片鐘情。這一系列作品的面世不是為了展現(xiàn)我們對(duì)工藝的掌握和設(shè)計(jì)能力，只是想展現(xiàn)一種工藝的多種可塑性，勇于探索更多陶瓷作品的裝飾可能性，不懼當(dāng)下，無(wú)畏前行！