詳細(xì)介紹

·東南舊夢(mèng)，隱在杭州城中。臨安的西子雷鋒，自然與人文共和諧。

·富春山居圖，被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫之一。此畫作于元代，經(jīng)過數(shù)百年的轉(zhuǎn)手和折損，目前保存完好的有浙江省博物館所藏的《剩山卷》和臺(tái)北故宮博物院所收藏的《無用師卷》。

·整張圖的主要元素有峰巒、遠(yuǎn)湖、翠木和物設(shè)，其中以逐漸隆起的山峰為視角，構(gòu)成整幅圖的核心，初識(shí)此圖，引入眼簾的是富春大嶺，山上樹木蔥蘢，山腰和山頂堆砌著許多礬石，給觀看者一種蒼茫磅礴的震撼，然后視線轉(zhuǎn)向畫的其他構(gòu)成部分，又有一種歷經(jīng)滄桑后的恬淡和悠閑，山腳的翠木，多以濃墨點(diǎn)綴，給人蔥翠活潑之感。而視線移到畫的左半部分，則是隨著江天逐漸遼闊，山勢(shì)也漸趨平緩，林間有村舍旗亭錯(cuò)落掩映，隔岸山峰若隱若現(xiàn)。

·圓融杯通體大氣圓潤(rùn)，敦厚的輪廓線條配上遼闊的山水畫更顯融合。杯子口部和腹部較大，深度較淺適合飲用黑茶體系的茶類。

·整個(gè)畫片不只是一張畫，而是一個(gè)哲學(xué)，一個(gè)生命態(tài)度的東西，豁達(dá)，擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個(gè)簡(jiǎn)單自己，作者八十幾歲，行于富春江上的時(shí)候，也覺得朝代的興亡，其實(shí)不是最重要的事，而是能不能有“遠(yuǎn)山長(zhǎng)、云山亂、曉山青”。也就有畫中的漁、樵、讀書人的形象，隱居于山林而忘于江湖，人生最重要的并不是仕途、財(cái)富等物質(zhì)感官的充裕，而是修身養(yǎng)性，寄情山水、融于自然的那份悠閑與平靜。