詳細(xì)介紹

·“百花不露地”起源于雕刻工藝，彰顯手藝人的精湛雕刻手藝，但是“百花不露地”發(fā)揚(yáng)光大于瓷器紋飾，因?yàn)榉被ㄤ佸\，奢靡富貴而流行于清代粉彩瓷器品質(zhì)工藝中?！鞍倩ú宦兜亍币步小叭f(wàn)花錦”、“萬(wàn)花堆”、“萬(wàn)花獻(xiàn)瑞圖”等，繁花鋪錦，不留空地，密不透風(fēng)，流行于是清乾隆、嘉慶時(shí)期景德鎮(zhèn)粉彩瓷器的花卉題材紋飾中，器不露地，寓意百花呈瑞，盛世升平。

· 許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》云：“瓷器滿畫(huà)花朵種種，色色形狀不一者謂之萬(wàn)花，以黑地者為最貴，即白地者亦可珍?；ㄖ螤畲笮∑?，各盡其致。 以彩繪百花不露地圖案，花團(tuán)錦簇，繁而不亂。在瓷器表面繪以紅、黃、綠、藍(lán)、白等彩繪，繪千姿百態(tài)的各種花卉。 將整個(gè)畫(huà)面填滿，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干，各種花浮于空中。

·瓶身外壁畫(huà)面由大花小花相錯(cuò)雜，更顯繁華似錦的富麗之態(tài)。燒制工序之繁縟，設(shè)色之豐富，繪畫(huà)之多彩。非幾人之力可成。沒(méi)有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的師傅構(gòu)圖設(shè)計(jì)，既要體現(xiàn)盡收春意盎然之象而又無(wú)砌堆之感，是極難的。設(shè)計(jì)圖臨摹瓷上，必須與原稿一致。又要照顧到器表不同于紙面的不均衡特性，一旦有誤，全局皆變，任其彩料何等妍美，畫(huà)手如何高超，亦無(wú)法彌補(bǔ)畫(huà)稿原有的神韻。 一器之上所見(jiàn)顏色不下于三十余種，故繪畫(huà)之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調(diào)試。此項(xiàng)工作之完成需動(dòng)用多少人力，耗費(fèi)多少時(shí)間，預(yù)支多少成本，可想而知。最后耗費(fèi)幾十個(gè)小時(shí)的洗染填色，方可燒制。 畫(huà)面大花小花相錯(cuò)雜，更顯繁華似錦的富麗之態(tài)。我們采用最擅長(zhǎng)的“點(diǎn)染”手法，將花的柔嫩過(guò)渡表現(xiàn)在每片花瓣上，更顯整體的嬌嫩嫵媚?？障堕g的葉子采用“罩色”手法，表現(xiàn)出葉子不同的老嫩與光影的變化。為主體的花卉起到了炫美的陪襯作用。

·扁扁的肚腹像極了我們生活中的“荸薺”（馬蹄），因此這便是此件瓶子生動(dòng)名稱的由來(lái)——荸薺瓶。“荸薺瓶”出現(xiàn)于康熙時(shí)，興盛與雍正。由于其端莊秀麗又一路不斷微調(diào)演變，至民國(guó)乃至建國(guó)后都經(jīng)久不衰，成為愛(ài)瓷人心中的經(jīng)典之器。

·萬(wàn)花不落地，美麗留世間。 一美茶事，從萬(wàn)花開(kāi)始。 茶席之上，有什么能比花色繁麗更賞心悅目？ 一眼間、唇齒間、觸指間，此份感覺(jué)只有持有者知曉。 飲茶是件美差事，若有萬(wàn)花，則更添享受。