詳細(xì)介紹

·墨彩瓷器是一種低溫釉彩瓷器。其始見(jiàn)于清代康熙中期，雍正時(shí)期和乾隆時(shí)期較為流行，并且一直傳承至晚清、民國(guó)時(shí)期。墨彩瓷器所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果非常接近我國(guó)傳統(tǒng)的山水墨畫風(fēng)格，所以因此而得名“墨彩”。墨彩山水構(gòu)圖簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)練，但是線條非常疏朗，層次感清晰，而且傳統(tǒng)水墨畫韻味非常濃郁，通過(guò)墨汁的濃淡來(lái)表現(xiàn)人物的動(dòng)作和表情，構(gòu)圖方式安排合理、得當(dāng)。

·用已經(jīng)調(diào)制好的彩料在燒造好的白瓷上直接繪畫，然后再低溫入窯燒造成功。墨彩以水墨彩繪為主，并加以部分粉彩，如藍(lán)粉、淡黃等色彩，整體感覺(jué)濃淡相宜，潔凈而素雅。馬遠(yuǎn)以山水畫最為出色，他的山水畫師承李唐，在繼承李唐所開創(chuàng)的畫風(fēng)又有新的創(chuàng)造：即在構(gòu)圖和表現(xiàn)力、手法上都有創(chuàng)新，尤其善以部分表現(xiàn)整體，畫面簡(jiǎn)略，全景不多。他的山水畫下筆方折勁峭，多作斧劈皴，水墨蒼勁，雖不作層層渲染，但著濃淡層次變化，遠(yuǎn)近分明。 畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。

·本圖繪一高士酒后半臥在松下，人物情致生動(dòng)，衣紋用筆簡(jiǎn)練，筆法學(xué)李唐。樹石畫法謹(jǐn)嚴(yán)，山石主要用斧劈皴，巖石的凝重與水紋柔和的鉤法形成強(qiáng)烈對(duì)比。山間枝干虬曲，樹枝斜出伸展，枝長(zhǎng)葉疏，伸展自如，置于大筆渲染的樹石之中，生機(jī)盎然， 細(xì)節(jié)的刻畫與粗筆概括的描繪，形成繁與簡(jiǎn)，柔與剛的鮮明對(duì)比，豐富了畫面的節(jié)奏與韻律，增加了作品的藝術(shù)魅力。 近景的巨石，用筆放縱掃出，筆法勁峭有力，很好地表現(xiàn)了石頭的堅(jiān)硬質(zhì)感。近景與遠(yuǎn)景間煙嵐彌漫，既空靈又真實(shí)，加強(qiáng)了畫面的層次感。 以邊角構(gòu)圖對(duì)角取勢(shì)，對(duì)角線構(gòu)圖。畫風(fēng)謹(jǐn)嚴(yán)，筆墨淋漓，粗放老辣。氣勢(shì)豪放。利用遠(yuǎn)近景和墨色濃淡對(duì)比，使主題突出，充滿著詩(shī)一般的意境。

·小巧的壓手碗樣式，給人渾圓可愛(ài)的體驗(yàn)感。簡(jiǎn)練的線條與細(xì)膩的細(xì)節(jié)，給人更濃郁深厚的皇家御器氣質(zhì)。

·墨彩山水繪畫在陶瓷上一路走來(lái)也近三百多年，不顯山不露水也不爭(zhēng)瓷繪中的主流地位。 憑借著自己含蓄內(nèi)斂，它總成贏得一小部分人的芳心。而這種純粹的墨色表現(xiàn)在藝林堂的理解中卻能豐富起來(lái)。在深悟山水內(nèi)涵的靈韻的前提下，合理利用不同工藝的特點(diǎn)，去尋找符合不同工藝的不同表現(xiàn)技法。如此這般，墨彩山水在藝林堂中給你展現(xiàn)了專屬于它的黑白詩(shī)意！