詳細介紹

· 《陶雅》記有：“有以本國瓷皿摹仿洋瓷花彩者，是曰洋彩，畫筆均以西洋界算（透視）法行之”。 乾隆時期此類“洋彩”器物多見，裝飾紋樣多樣，繪畫風格、施彩、構圖技法皆源于西洋藝術，制作刻意求精，極盡裝飾之能事，色彩鮮艷華麗，質感細膩， 西洋藝術風格十分濃厚，是中西文化藝術的結晶。

· 西番蓮紋樣在西方紋樣中的特殊地位，就好像是中國的牡丹。 被廣泛用于建筑及其彩繪中。 早在公元7世紀，傳教士早已把這種“委婉多姿，富有動感，優(yōu)美生動的花紋”帶入了中國人的世界。 因其花紋結構連綿不斷的特點，還未傳入中國，就早早地被賦予了“生生不息”，“福氣延綿”之意。 此種花紋深受古代皇室貴胄的喜愛，

被廣泛運用于各類瓷器、織物和家具上，飽含著人們追求福祿壽、吉祥如意的美好愿望。

·杯外通體以24k本金鋪底， 瓷器上施金地難度極高，若要成色均勻則更難上加難，這或許是金地在瓷器品種中不常見的原因。首先，原料必須純凈。 必須研成極微細粉末，才可均勻分布表面。只能借助純手工研磨， 不但需精湛造詣，更要耗費數(shù)小時的研磨時間。 最后，燒制火候亦極其講究 溫度太低，出窯后金料一抹即落，溫度過高，則易生小粒，亦有損輪廓之清晰。 為了體現(xiàn)藝林堂對清三代官窯釉上彩的敬意，特意以乾隆洋彩風格的洋蓮紋為底本。通過我們最擅長的粉彩再現(xiàn)出來，表現(xiàn)出那個時代繁榮昌盛的文化面貌。

· 通體滿工重彩，顏色粉潤柔和、色彩豐富搭配協(xié)調養(yǎng)眼。在花瓣的刻畫上，用到難度較大的“點染”填色手法，以及花瓣上花絲的“結果”手法。表現(xiàn)出光影變幻的寫實效果。 數(shù)朵顏色各異的花朵競相盛開，花苞和半綻者穿插其間，花色姹紫嫣紅，紅、白、藍、綠等色爭奇斗艷，枝葉纏連，描摹精益求精，葉脈絲縷可見， 西番蓮紋的布局，長短結合，花紋中疏密結合， 有一種不失嚴肅的活潑趣味。杯內使用云南原礦珠明料調配的青花繪制兩組寶相紋，與外壁的蓮紋呼應，口沿繪錦地紋。紋飾之間多達8圈的箍線間隔。 一改永樂蘇料的濃重深沉， 在晶瑩發(fā)亮的精煉灰釉的映襯下，青花發(fā)色明艷淡雅。優(yōu)質的仿古胎釉，形成油潤的玉質感也將胎體迎光映照的玲瓏輕薄感表現(xiàn)出來。

· 器型來源于明永樂雞心杯，永樂御窯瓷一改前朝的體大厚重，開啟了大小適中、畫片舒朗、制作精細的制瓷新風尚，創(chuàng)燒出名篇眾多，這款令永樂帝愛不釋手的雞心杯，正是其中之一。 在原器的基礎上我們將口沿微微的內收，更適宜品飲。腰線的線條做了多次推敲，最終呈現(xiàn)出靈動的腰身線條。  整體更加的勻稱，渾厚。手握杯身要感受到一定的下墜，更加的稱手。