“何謂四靈？麟、鳳、龜、龍，謂之四靈?！?/span>

——《禮記》·《禮運第九》

不同版本的古籍中，都描述麒麟首似龍，形如馬，狀比鹿，尾若牛尾。我們依據(jù)查閱的古籍對于麒麟的形象描述結(jié)合我們理解和現(xiàn)代的審美考慮將文人的筆墨之韻與陶瓷工藝相結(jié)合，構(gòu)圖恢弘大氣、用筆剛勁果決，在麒麟的明暗刻畫上更富有體量感。

麒麟一種形象卻是融合了古人所有美好的愿景：龍——眾生生命；鹿——神明信仰；馬——馳騁廣闊，地大物博；?！髑趧?，萬物生息。我們眼前的認(rèn)知真的是所有嗎？打破視野的禁錮，認(rèn)知自己的渺小，面對挑戰(zhàn)，鋒芒畢露。

在這一題材的表達(dá)上，我們采用琺瑯黑料作為主要繪制材料，這種外來色料附著性較強(qiáng)不需要罩層就能顯現(xiàn)出亮麗的黑艷色彩，在上手撫摸時更能感受到筆力的張揚與收斂。而繪制時，我們用黑料在瓷胎上畫出如同絹本水墨的效果，深淺變化，線條轉(zhuǎn)折如同文人畫般抑揚頓挫。

更精彩之處則在于整個畫面，我們用筆墨的質(zhì)感表現(xiàn)的光影和豐富的視覺對比：

虛與實

背景以黑料皴擦出層次豐富動感強(qiáng)烈的云紋， 質(zhì)感柔軟，加之細(xì)膩的工筆技巧些許本金繪制的云霧更顯主體的靈動神秘。主體麒麟龍鱗、龍頭與毛發(fā)以工筆描繪，一實一虛拉開空間縱深。

新與老

尾部似馬尾，其飄逸感好似絨毛一般若軟，與之相對的是我們對于龍須的描繪，蒼勁感十足，兩者好似耄耋老人與稚嫩孩提。

緊與松

片片相接、層層相疊的鱗片，每一片單獨用畫筆采出明暗過渡，整片背脊視覺感緊實；龍頭部分提摁頓挫，或工或?qū)?，松散有序，再用玻璃白點綴豐富麒麟頭部和背鰭的細(xì)節(jié)部位起到了“點睛”般的神奇表現(xiàn)力

張與馳

一件作品最難把控的在于大局的布置，如何使整個畫面張弛有度是對畫師審美的高度體現(xiàn)。以主體為中心點延展，從密到疏擴(kuò)展開來，背景舒展的云紋又加以明暗的層次堆疊更具視覺豐富度。

明與暗

麒麟身體隱現(xiàn)之中吸收了西洋寫實光影技法，配以回首之態(tài)，整個體態(tài)在緊實之中還顯曲線張力，明暗之間配以云霧穿插更顯麒麟靈動神秘。

隱與現(xiàn)

器物遠(yuǎn)非表面所見那么直觀與簡單，每一處隱在背后的小細(xì)節(jié)都需要細(xì)細(xì)發(fā)覺，這也是器物使用時的美妙之處。

器物本身的靈，需要持有者的魂。就好比傳統(tǒng)文化的精神，需要年輕一輩敢于突破創(chuàng)新打開疆域的氣魄

就像我們一樣 用無畏的精神去繼承和改變來源于過去的信仰 讓隱匿的生命得到嶄新的重生