詳細(xì)介紹

·作為中華傳統(tǒng)文化精髓的中國(guó)人物畫擁有悠久的發(fā)展歷史，在布局、造型、色彩以及繪畫技法上，具有典型藝術(shù)特征。我們效仿清代官窯人物畫陶瓷裝飾的藝術(shù)精髓，立足傳統(tǒng)以古代人物繪畫題材和內(nèi)容為藍(lán)本，借鑒西方繪畫的技法特點(diǎn)，在場(chǎng)景意境、工藝技法、人物刻畫上做到極致，再現(xiàn)過去雍正時(shí)期官窯制瓷的最高水平，以尋求更高精神世界里的共鳴。

·在構(gòu)圖布局上，我們巧妙的將戶外與院內(nèi)兩個(gè)不同時(shí)空的場(chǎng)景繪制在同一杯面上。兩位高士安定神閑的目光相對(duì)，隔空舉杯邀飲的虛擬畫面，一靜一動(dòng)間向我們傳達(dá)出豁達(dá)的處世之道?！把壑杏惺澜?，心中有天地，哪里都是晴天朗日”，即使在屋內(nèi)，也能感受到戶外的花草樹木，清風(fēng)小溪。“此心安處是吾鄉(xiāng)”，心境如水，即使在野外，也能似家中那般的氣定神閑。

·畫面中兩位高士褒衣博帶，神態(tài)安然自若。院內(nèi)散點(diǎn)狀分布書籍、插有卷軸的花觚，各式清供、火爐、菖蒲等，意味著生活的高雅。一高士坐靠單手舉著茶杯，呈現(xiàn)出邀請(qǐng)的瞬間動(dòng)作，生動(dòng)有趣。戶外倚靠著柏樹的高士側(cè)首聆聽，四目相對(duì)，可見兩位高士之間隔空對(duì)飲有著強(qiáng)烈的精神連接。繪畫筆觸細(xì)膩，畫工精湛，集中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西洋畫風(fēng)與一體，取二者之長(zhǎng)。我們畫師描繪人物不僅僅是形似，而更加強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)人物的精氣神，以達(dá)到形神兼?zhèn)?。人物臉部刻畫的非常?xì)膩，講究明暗變化，運(yùn)用西方繪畫中的素描關(guān)系和光影變化，暈染手法獨(dú)特，加上素描關(guān)系表現(xiàn)到位，使得人物臉部立體感強(qiáng)。人物衣紋筆法遒勁，曲直有道，頗有韻味。配景豐富，我們注重了虛實(shí)搭配與各式景致不同質(zhì)感的對(duì)比，刻畫技巧頗為繁復(fù)，或點(diǎn)、采、挑，或套色、接色等，色彩過渡自然非功底深厚的畫師不能完成。而戶外那棵粗壯遒勁的柏樹更是點(diǎn)睛之筆，運(yùn)用筆墨的皴擦點(diǎn)染，每一處轉(zhuǎn)折與明暗之間的變化都需要細(xì)致的把控，再通過4~5種顏色的疊加、交接，才能將柏樹蒼勁疏朗的自然形態(tài)，顏色過渡甚至微小陰影細(xì)節(jié)都刻畫的淋漓盡致。

·此款空山杯的“空山”兩字取自王維的詩(shī)“空山新雨后，天氣晚來秋”，是構(gòu)筑豁達(dá)而又澄澈的心境，也是高潔的情懷體現(xiàn)。器型整體線條勻稱流暢，口部微微外撇形成擴(kuò)張樣式，底足往內(nèi)兜收回?cái)n線條。視覺上端莊大氣，更顯文人雅士之韻。杯腹較深更能聚集香氣，適宜用來品飲香氣細(xì)膩的茶，如普洱茶、白茶等。

·粉彩工筆人物畫的繪制，不單單是陶冶情操，更是對(duì)我們?nèi)A夏民族燦爛的文化精神進(jìn)行弘揚(yáng)與繼承。只有傳承中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，才能讓我們五千多年的歷史更加熠熠生輝?！耙孕螌懮瘛钡乃枷氚烊撕弦坏牡兰宜枷?，在中國(guó)陶瓷史乃至中國(guó)繪畫史都占據(jù)重要地位，并且在體現(xiàn)道家、儒家思想的同時(shí)，極具豐富的文化內(nèi)涵。我們?cè)趥鬟f“以形寫神”的同時(shí)，讓觀賞者感悟到中國(guó)傳統(tǒng)文化，讓文化根植于人們內(nèi)心。