詳細(xì)介紹

·戰(zhàn)漢時(shí)期青銅器的紋樣具有獨(dú)一無(wú)二的裝飾美感，在2000余年的發(fā)展變化中，其紋樣所包含的原始的、神秘的、威嚴(yán)的社會(huì)意義亦隨之變遷，而以現(xiàn)代人的眼光來(lái)看，我們更贊嘆于它規(guī)范化的形式之美。我們將傳統(tǒng)紋飾融入日常生活器物中，去感受古老文明之下，藝術(shù)本身所具有的某種不可言語(yǔ)概括和窮盡表達(dá)的深層情感。

·在對(duì)青銅器紋樣有了較深度的了解后，我們提取其中典型代表龍紋和鳥(niǎo)紋，對(duì)紋飾進(jìn)行夸張和變形組合，利用龍與鳥(niǎo)的軀干將整個(gè)紋樣順暢的串聯(lián)起來(lái)，加強(qiáng)紋飾之間的關(guān)聯(lián)，在粗細(xì)變化的線條運(yùn)用上呈現(xiàn)強(qiáng)烈的韻律性，減少紋樣的莊重感，營(yíng)造出典雅、輕盈、美觀的形態(tài)。

·我們以漆器的紅、黑、金、銀為主色彩基調(diào)，氣質(zhì)內(nèi)斂而穩(wěn)重，一眼便給人不同凡響的高級(jí)視覺(jué)感受，同時(shí)讓人感受著“跨界”的工藝帶來(lái)的無(wú)盡樂(lè)趣。我們是現(xiàn)代陶瓷中，最早將“仿漆”工藝做到成熟的，其中付出的努力更是不言而喻。在仿漆器色彩的配制上，我們采用傳統(tǒng)粉彩顏料調(diào)和而成。色澤不僅亮麗飽滿，而且內(nèi)斂潤(rùn)澤。在構(gòu)圖布局上，從上至下我們用錯(cuò)金銀繪制多組青銅器上的經(jīng)典紋飾，畫(huà)面緊湊，滿而不散，密中求疏，交映成趣。我們仿漆工藝的研發(fā)，也是延伸創(chuàng)新仿生瓷的不斷探索。在肥厚的黑地上施金銀難度極高，若要成色均勻則更難上加難，這或許是金銀在瓷器品種中不常見(jiàn)的原因。首先，原料必須純凈，只能借助純手工研磨成極微細(xì)粉末，才可均勻分布表面。不但原料成本昂貴，更須耗費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間的人力調(diào)配。最后燒制火候亦極其講究，溫度太低，出窯后金銀料一抹即落，溫度過(guò)高，則易生小粒，亦有損輪廓之清晰。瓷仿漆的難點(diǎn)不僅是繪畫(huà)上，關(guān)鍵點(diǎn)是不能帶有陶瓷的影子。拿到一件仿漆的瓷器不能看到瓷胎與釉面（本體）才算是“跨界”成功。我們同樣也將這點(diǎn)拿捏到位，外表以黑漆錯(cuò)金銀表現(xiàn)富麗奢華，在里部和底部則用紅地與包金銀工藝將瓷器的本體包裹的絲毫不漏。一件質(zhì)地堅(jiān)硬的瓷器就這樣被成功偽裝成了體態(tài)輕盈的漆器。

·杯型端莊秀美，口部唇口微微外撇。有康熙時(shí)“花神杯”遺韻，但較之古代造型，我們改良后的更顯修長(zhǎng)，深邃的杯身也更攏香聚氣。

·每一個(gè)時(shí)代的青銅紋飾都是文化烙印的體現(xiàn)，都是各個(gè)時(shí)代以自己的造型和審美方式對(duì)紋飾進(jìn)行新一輪再創(chuàng)造的結(jié)果。中華文化的生命力不僅在于它的古色古香、連綿傳承，更在于它生生不息的活力，海納百川的氣度與勇于創(chuàng)新的求變精神。用我們巧妙的構(gòu)思和手中的筆為這些古老而質(zhì)樸的文化遺產(chǎn)注入新時(shí)代的色彩，讓它煥發(fā)新的活力，讓更多的同齡人認(rèn)識(shí)到它們的魅力。