詳細介紹

·戰(zhàn)漢時期青銅器的紋樣具有獨一無二的裝飾美感，在2000余年的發(fā)展變化中，其紋樣所包含的原始的、神秘的、威嚴的社會意義亦隨之變遷，而以現(xiàn)代人的眼光來看，我們更贊嘆于它規(guī)范化的形式之美。我們將傳統(tǒng)紋飾融入日常生活器物中，去感受古老文明之下，藝術本身所具有的某種不可言語概括和窮盡表達的深層情感。

·我們在盞托主體上將螭獸紋以基本構成單位C形的重復，再以鏡像對稱組合，二方連續(xù)向左右成環(huán)狀圖案，間隙加以如意云頭紋點綴。主體紋飾與輔助紋飾的搭配得當，有緊湊的部分，也有留白的部分，帶來豐富層次感，給人視覺上和諧舒適之感。盞托口沿的幾何紋飾，亦是如此。我們以三角紋、菱形紋的形式為主體紋飾做補充襯托，帶來動感、活潑、歡快的趣味。紋飾規(guī)整有序，帶來富有韻律的節(jié)奏感，體現(xiàn)鼎盛時期青銅紋飾的別樣美感。

·我們以漆器的紅、黑、金、銀為主色彩基調，氣質內斂而穩(wěn)重，一眼便給人不同凡響的高級視覺感受，同時讓人感受著“跨界”的工藝帶來的無盡樂趣。在構圖布局上，從上至下我們用錯金銀繪制多組青銅器上的經典紋飾，三角紋、螭獸紋等，畫面緊湊，滿而不散，密中求疏，交映成趣。我們仿漆工藝的研發(fā)，也是延伸創(chuàng)新仿生瓷的不斷探索。在肥厚的黑地上施金銀難度極高，若要成色均勻則更難上加難，這或許是金銀在瓷器品種中不常見的原因。首先，原料必須純凈，只能借助純手工研磨成極微細粉末，才可均勻分布表面。不但原料成本昂貴，更須耗費長時間的人力調配。最后燒制火候亦極其講究，溫度太低，出窯后金銀料一抹即落，溫度過高，則易生小粒，亦有損輪廓之清晰。瓷仿漆的難點不僅是繪畫上，關鍵點是不能帶有陶瓷的影子。拿到一件仿漆的瓷器不能看到瓷胎與釉面（本體）才算是“跨界”成功。我們同樣也將這點拿捏到位，外表以黑漆錯金銀表現(xiàn)富麗奢華，在里部和底部則用紅地與包金銀工藝將瓷器的本體包裹的絲毫不漏。一件質地堅硬的瓷器就這樣被成功偽裝成了體態(tài)輕盈的漆器。

·為防止茶盞燙手而制作盞托，我們這款盞托造型沿襲宋代。茶盞的圈足直徑較小，托圈相應地纖細，可以輕而易舉地安放于此款盞托之中。在設計此款盞托過程中，我們更加注重美觀與實用結合，無論體形、厚寬、高矮都更加規(guī)整，比例關系和精致細微之處更顯輕盈優(yōu)雅，散發(fā)著濃郁的文人氣質。盞托寬度適中，足以容納四指，有效防止燙手的同時又方便人們端取。

·賦予古老的青銅紋樣以嶄新的時代特色，不僅能夠發(fā)揚中華的傳統(tǒng)美學，更能夠使中國的設計更具民族特色和時代精神。我們藝林堂作為傳承了三代的第一粉彩品牌，應該以更廣闊的視角對待傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代陶瓷設計，唯有如此中國化的設計才能具有民族的個性，為中國軟實力的提高添磚加瓦。