詳細介紹

·與各種花卉相比，荷花是最富有的，正可謂“達則兼濟天下，窮則獨善其身?！焙苫ǖ拿朗顷柟獾?，是千古流芳的，更是讓人回味無窮的，它映照著我們的心，蕩滌著我們的靈魂。她深植于淤泥之中，又與自然界和諧同處，然后通過自己，凈化池水，改善環(huán)境。 這就是荷花，既是出世的，也是入世的，在淡入淡出中，似乎給我們詮釋了生命的全部。我們希望通過創(chuàng)作這些飽含情感與文化的荷花作品，給大家?guī)砻篮蒙畹淖８！?/p>

·輕重虛實勾勒的荷葉，前張后合葉片大小間的穿插，橫向縱向的過渡，呈現(xiàn)出整片荷塘的生機與活力。遠景處蒲草的點綴，很好的拉開景深，與花葉的穿插提升整幅畫面的氣脈與神韻。荷柄水草如長槍大戟，穿插有致，堅如鐵鑄，壁壘森嚴，使人望之生畏，有一種“可遠觀而不可褻玩焉”的感覺，卻又總能在險中求平穩(wěn)。下方伸展出片片荷葉，左上角更加以幾株水草，意態(tài)生動，轉(zhuǎn)危為安。畫面主次分明，虛實相映，更添與眾不同的意趣，精簡而意遠。

·釘頭鼠尾勾勒的花瓣線條頓挫轉(zhuǎn)折間給人以滿池荷花隨風輕撫的感受。著重處復筆的使用，強化花瓣動態(tài)和骨感的表現(xiàn)。畫面中前大后小的荷花我們要通過色彩顏色對比分清主次，分出花朵的正反。還要營造出自然光線下的深淺對比。近處的花瓣用凈黃色，遠處的花瓣凈苦綠兩種顏色做底色。依據(jù)荷花的形態(tài)，內(nèi)外部的花瓣正反填色。內(nèi)部的花瓣從底部至尖部，外部的花瓣從尖部至底部，從深到淺點染過渡。畫面中在一朵完全盛開的荷花和半露的荷花之間用一株礬紅的荷花穿插，既不顯突兀又很好的襯托處前后花朵之間的透視關(guān)系，畫面氣韻也更加生動飽滿。為了呈現(xiàn)荷葉的新老對比，一片荷葉我們用到廣翠，耐火紅和赭色打底。近處深色荷葉在底色之上分別用深大綠，中水綠，淡水綠，深苦綠，中苦綠，淡苦綠和赭色7種水顏色，遠處淺色荷葉用中淡水綠，淡苦綠和雪白4種水顏色接色。在一片荷葉上將至少7種多達11種的顏色接色過渡自然。通過接色手法利用不同形態(tài)荷葉葉面的光影明暗和花朵的穿插，描繪出前實后虛，左緊右松的多個畫面層次。深色的花瓣根據(jù)形態(tài)從深色的底部至尖部用極細的筆觸勾畫出10-15條左右的花筋。長短粗細不一的根莖處密布1-2毫米左右毛刺將荷花自然生長的形態(tài)表現(xiàn)的更具生動自然。

·端莊厚重的外形樣式，脫胎于宋代“簋式爐”。我們更簡練稚拙其外輪廓線條，顯現(xiàn)富有現(xiàn)代設(shè)計感的新中式生活瓷器。無論是置于茶桌作為建水亦或置于書桌案頭作為陳設(shè)都非常合適。

·荷花是自然的杰作，人類融注了她太多的情感與文化，賦予花卉超越時空的永恒意蘊，相信你在欣賞荷花婀娜有致流轉(zhuǎn)風姿的同時，會得到更多的感悟與啟迪。無論是五年前的“粉彩芙蕖”，還是如今“粉彩芙蕖依舊”。都是我們對荷花這君子之氣的贊揚與傾慕，也無論用何種工藝或表現(xiàn)方式再現(xiàn)，那都是在我們根生蒂固的共同的文化認知上去再造的結(jié)果。