詳細(xì)介紹

·經(jīng)過(guò)春秋歷代的中國(guó)陶瓷繪畫(huà)，仕女是深受人們喜愛(ài)的題材，不同時(shí)代的仕女表現(xiàn)出特定的審美特征。唐代仕女崇尚濃麗豐肥之美，而明清仕女則以柔弱纖細(xì)為主要特征。我們重新在瓷上繪制古代仕女畫(huà)，在尊重中國(guó)古代傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)基礎(chǔ)上，表達(dá)尊重女性并追求現(xiàn)代意識(shí)的女性精神，即優(yōu)雅女性的氣韻，在柔弱中更堅(jiān)決，更富有視覺(jué)沖擊力。

·以現(xiàn)存于北京故宮博物院的清代雍正十二美人圖為藍(lán)本，我們遵循清代官窯制度，選用原礦粉彩老料，將古代仕女經(jīng)典美麗的瞬間繪于瓷器之上，以粉彩的粉嫩柔和，更能體現(xiàn)出美人的嫵媚多姿。陶瓷器皿表現(xiàn)雖有實(shí)物空間，但其空間不似電影，必須在有限的空間上，把顧盼生輝、眉目傳神的古代仕女展現(xiàn)出來(lái)，把動(dòng)態(tài)靜止下來(lái)，把靜止動(dòng)態(tài)化，同時(shí)器物還必須達(dá)到“濃黛輕紅點(diǎn)花色，還欲令人不相識(shí)”的藝術(shù)效果，這也是我們此款器物創(chuàng)作的關(guān)鍵點(diǎn)。

·在構(gòu)圖上，我們將美人處于畫(huà)面的前景，但她身后的綠植湖石以水墨暈散成一片氤氳朦朧感，令人產(chǎn)生幻想的空間。無(wú)論是背景的模糊還是故意畫(huà)小的桃樹(shù)，我們都是為了凸出美人這一主體。在形象塑造上，我們的美人端莊嫻靜，儀態(tài)不凡，體態(tài)嬌弱，面目秀美，云鬢、柳眉、鳳眼、櫻唇，特別是那從衣袖中露出的纖纖玉手，膚若凝脂，指若青蔥，宛若《紅樓夢(mèng)》中形容林黛玉的那樣“行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”，秀麗且纖弱，有一種引人憐愛(ài)的美感。在繪畫(huà)風(fēng)格上，我們延續(xù)了清王朝的宮廷畫(huà)風(fēng)，借鑒了西洋繪畫(huà)色彩的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了畫(huà)面和造型的真實(shí)感。正如清代松年所言：“分出陰陽(yáng)，立見(jiàn)凹凸?！边@種“明暗凹凸”之法融合了中國(guó)繪畫(huà)自身的審美傳統(tǒng)，摒棄了我們不喜愛(ài)的臉部陰影的表現(xiàn)，在表現(xiàn)美人的面部和五官上，使用粉彩顏色的濃淡分出明暗凹凸效果，使之顯得柔和秀潤(rùn)，畫(huà)面依然充滿著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的審美特色。在細(xì)節(jié)上，我們?cè)诘湃A麗的衣飾上以粉彩中難度系數(shù)較大的“結(jié)果”工藝穩(wěn)健得描繪出絲綢花紋肌理，豐富了視覺(jué)效果。

·一盤(pán)在手，可賞可盛，盈盈如玉的質(zhì)感，鮮亮光澤的釉面透著純凈的美好。賞盤(pán)圈足底略高，增加了立體感，器型設(shè)計(jì)感十足，側(cè)面線條圓潤(rùn)，增加了賞盤(pán)的空間感，實(shí)用與審美兼具。

·我們站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上重識(shí)當(dāng)代的粉彩人物瓷畫(huà)，并攜帶其數(shù)百年延續(xù)下來(lái)的技藝積累和文化積淀，在新的發(fā)展時(shí)期期待不斷發(fā)揮優(yōu)勢(shì)、克服弱點(diǎn)，對(duì)過(guò)去形成的傳統(tǒng)文化進(jìn)行新的詮釋?zhuān)怪粩喔隆Ｎ覀冃膽丫次?，希望能為傳統(tǒng)粉彩仕女藝術(shù)的發(fā)展盡綿薄之力，與現(xiàn)代文化相結(jié)合，適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)生活的需求，作為一種傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化的進(jìn)程中獲得新生。