詳細(xì)介紹

·黑釉瓷器經(jīng)常給人以威嚴(yán)雄渾之感。最早在宋代的磁州窯出現(xiàn)黑地剔花瓷器。 別出心裁，以黑釉做托底，反襯器身上的剔花紋飾。 清代康雍乾三朝，也集中出現(xiàn)了創(chuàng)新的黑地瓷器。與刻花、剔花不同，這種黑地瓷器一般在器身施以黑釉，釉上再涂繪其他彩料。 此種瓷器，或清新或華美，用黑色突出彩釉的鮮艷，使得畫面更為清晰，實(shí)在別出心裁。 黑地粉彩也是雍正朝粉彩的特色，黑地襯托之下，粉彩發(fā)色之鮮艷、筆觸之精細(xì)，更為清晰可見。

·交織，纏綿，枝葉暗自較勁，骨卻又欲往同向，跌宕起伏，循環(huán)，律動(dòng)，“一生二，二生三，三生萬物”，不生不滅，輪回永生?！p枝紋。

·自戰(zhàn)國(guó)而起，漢代成形，盛行于南北朝、隋唐、宋元和明清。纏枝紋，全稱“纏枝紋樣”，俗稱“纏枝花”，又名“萬壽藤”。藤蔓卷草，演變而來。不似幾何紋的線條單調(diào)，又無祥獸吉花的孤獨(dú)，恰到好處的搭配，回環(huán)往返的生衍。 以節(jié)奏帶動(dòng)線條，遵循大世規(guī)律，借植物的枝骨，向四方延伸，不停滯，不固執(zhí)，變中無變，卻是萬變。

·我們用黑料和粉彩的表現(xiàn)形式重現(xiàn)這一經(jīng)典題材。我們特殊調(diào)配的琺瑯黑地肥厚均勻，油潤(rùn)熠熠閃現(xiàn)光澤，更能彰顯粉彩鮮嫩的顏色感，也使作品的整體氣韻更顯沉穩(wěn)低調(diào)的高級(jí)感。底足一圈以傳統(tǒng)幾何紋樣龜背紋裝飾，被賦予長(zhǎng)壽如意等吉祥寓意。杯身繪制數(shù)朵顏色各異競(jìng)相盛開的花朵，并要與黑地的邊緣嚴(yán)絲合縫，是件非常耗費(fèi)功力和精力的事情。在花瓣的刻畫上，用到難度較大的“點(diǎn)染”填色手法，以及花瓣上花絲的“結(jié)果”手法，表現(xiàn)出光影變幻的寫實(shí)效果。 葉片則以多色相接表現(xiàn)柔軟新鮮的模樣，讓人仿佛再見到“宮廷內(nèi)造樣式”。遵循官窯制瓷制式，細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格和態(tài)度。線條勾勒細(xì)膩且不渙散，描繪流暢，構(gòu)圖飽滿，繁而不亂。植物莖葉以固有的弧形自然形態(tài)，經(jīng)過繞轉(zhuǎn)，形成波形不同、動(dòng)感各異的“S”形框架。加上與此相適應(yīng)的俯仰相對(duì)的花朵，形成了花繁葉盛、枝轉(zhuǎn)葉舞的紋樣形式。通過突出花朵、弱化枝莖和葉片的形式來說明吉祥富貴就隱藏在日常不起眼的重復(fù)環(huán)繞的生活之中，表達(dá)人們對(duì)連綿源長(zhǎng)、幸福久遠(yuǎn)生活的渴望。

·杯型端莊秀美，口部唇口微微外撇。有康熙時(shí)“花神杯”遺韻，但較之古代造型，我們改良后的更顯修長(zhǎng)，深邃的杯身也更攏香聚氣。

·纏枝花這種紋樣形式能夠根據(jù)諸多外在因素去改變和豐富自身，卻始終保持著本民族傳統(tǒng)藝術(shù)的主脈而發(fā)展變化，因?yàn)椴蛔兊氖敲褡鍌鹘y(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣，加入的是時(shí)代風(fēng)貌、異域特色，正是在這種兼容并進(jìn)的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神下，纏枝花紋樣才得以使其連綿不斷的結(jié)構(gòu)形式真正做到生生不息，使其吉祥的寓意代代相傳。