詳細(xì)介紹

·粉彩雪景源自清三代，最初受傳統(tǒng)文人雪景繪畫(huà)，著重以寫(xiě)意中“計(jì)白當(dāng)黑”手法，表現(xiàn)著文人們對(duì)自然最真是與貼切的內(nèi)在感受。到了民國(guó)，粉彩雪景經(jīng)珠山八友的何許人之手為之一變。他先直取宋法山石架構(gòu)之勢(shì)，后融合明清之畫(huà)韻。最后改良工藝，用乳濁的玻璃白形成松、巖之間將化為化的積雪質(zhì)感。可謂時(shí)集合了傳統(tǒng)文人之氣與工藝之巧寫(xiě)實(shí)之精而成的蔚然之作。

·藝林堂粉彩雪景繼承何許人的衣缽，充分體現(xiàn)了粉彩細(xì)膩、質(zhì)感（玻璃白）的特點(diǎn)，并以現(xiàn)代設(shè)計(jì)里面中表現(xiàn)手法（群化）小筆觸點(diǎn)出漫天雪花，營(yíng)造出浪漫而又具時(shí)代氣息的當(dāng)代雪景佳作。

·瓶身口沿，瓶頸及底足處以琺瑯?biāo){料繪制九層紋飾，自上而下依次為回文，如意紋，聯(lián)珠紋，及不同表現(xiàn)的錦地紋。瓶肩及底部在翠邊紋飾之間以玻璃白堆白手法繪制細(xì)膩的卷草紋，繁多的紋飾之間藍(lán)白搭配使得層次更加飽滿(mǎn)。瓶身繪制主體雪景畫(huà)面，我們結(jié)合明清文人雪景架構(gòu)方式。以“意象”為主導(dǎo)，縮小主題景致比例，拉大空間留白，將“聚焦”擴(kuò)為“廣角”。天地相接的大宇宙觀更讓人如立混茫的冰雪之境。 我們?cè)谏绞e雪的刻畫(huà)上，更注重玻璃白（積雪）與山石的結(jié)合形態(tài)。玻璃白的筆觸與墨地山石的結(jié)構(gòu)更為緊密的結(jié)合，視覺(jué)上看就像“犬牙交錯(cuò)”般的緊合。通過(guò)這樣積雪表現(xiàn)，就能更好地表現(xiàn)山石不規(guī)則的形態(tài)狀態(tài)，以細(xì)節(jié)的工藝技法去更真實(shí)刻畫(huà)要表現(xiàn)的物體形態(tài)，呈現(xiàn)更具表現(xiàn)力的視覺(jué)效果。玻璃白以極小的筆觸點(diǎn)點(diǎn)出大片雨雪霏霏的動(dòng)態(tài)效果。這種概括而簡(jiǎn)練的表現(xiàn)手法反而更具視覺(jué)沖擊力。雪點(diǎn)的大小、疏密、形狀都給畫(huà)面帶來(lái)不一樣的空間、動(dòng)勢(shì)、故事性等驚喜效果。

·棒槌瓶是康熙時(shí)的經(jīng)典造型，由于其形似棒槌因此得名。棒槌瓶碩大的器身與筒狀的表現(xiàn)非常適合大場(chǎng)景的畫(huà)面表達(dá)，因而常常棒槌瓶伴隨的都是“重器”標(biāo)簽出現(xiàn)。

·我們深?lèi)?ài)著那安靜的“白色世界”，喜歡純凈的雪的干凈明澈。但當(dāng)漸漸長(zhǎng)大后，追求與希望便不再那么純粹，說(shuō)不上是好是壞，只是我們接受訊息的能力更強(qiáng)了，欣賞與觀看的點(diǎn)更加復(fù)雜化。這時(shí)那單純的“白色雪景”已經(jīng)不再滿(mǎn)足我們了，當(dāng)更具有表現(xiàn)力與自然寫(xiě)實(shí)的粉彩雪景悄然出現(xiàn)，那是百年前的一場(chǎng)盛景。