詳細(xì)介紹

·幾千年以來，荷花在中國人的心目中，以其清麗雅致，成為歷代文人畫師的心愛之花。 中國歷史上的第一部詞典《爾雅》中，對荷花有著這般定義： 荷，芙渠。其莖茄，其葉蕸，其本蔤，其華菡萏，其實(shí)蓮，其根藕，其中的，的中薏。 三千多年前的《詩經(jīng)》中，有一篇《陳風(fēng)·澤陂》留下了荷花最早的詩句： 彼澤之陂，有蒲與荷。有美一人，傷如之何？寤寐無為，涕泗滂沱。 兩千年前，在《漢樂府》有一首《江南》民歌：江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。 要說在中國古典文學(xué)里，最為大家所熟知的，當(dāng)首推北宋文學(xué)家周敦頤，他寫有《愛蓮說》一文：水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。

·中國人喜歡荷花，似乎達(dá)到了情有獨(dú)鐘的地步。自古至今，畫荷名家佳作可謂層出不窮。 徐渭筆下的墨荷豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。 石濤畫荷，靈活善變，信筆所至，情出意外，畫法與造境相映成趣。八大山人的荷花不是春色嬌艷、欣欣向榮的鮮花，而是“濺淚”之墨花，是殘葉敗荷，一如他一向的畫風(fēng)，凄涼寂寞，冷意逼人。 陳老蓮筆下的荷花清麗高雅，娉婷舒展，水面常常有青萍點(diǎn)綴，一二鴛鴦在石與葉中間歇息，畫面充滿了生機(jī)與意趣。齊白石的荷花單純可愛，充滿閑情逸趣，筆法揮灑自如，充滿昂揚(yáng)生機(jī)，憨拙童趣的線條與輕靈的律動(dòng)讓人忘了世間百態(tài)！吳昌碩筆下荷花濃烈厚重，如喝鮮濃藕湯，讓人回味無窮！ 張大千的荷花素凈純美，亭亭玉立又不失瀟灑飄逸，將“靜若處子，動(dòng)若脫兔”兩種對立之美糅合其中，遠(yuǎn)觀之仙氣十足！

· 君子之風(fēng)，其青穆如。我們以張大千在1936年創(chuàng)作鼎盛時(shí)期繪制的一副荷花圖為原型加以我們的理解呈現(xiàn)出滿池荷花的清麗雅逸。畫面結(jié)合器型設(shè)計(jì)構(gòu)圖飽滿， 層次繁復(fù)，大氣回蕩，畫面兼工帶寫。荷梗、荷花在荷葉之間的穿插、映現(xiàn)，具空間感，有大氣派，饒足匠心。以墨彩、赭石、苦綠、凈綠等色描繪舒展而飄拂的大片荷葉，縱筆揮灑之后，經(jīng)過層層暈染，使之更有精神更具立體感；花瓣以筆墨勾勒，柔美又富有韻致的線條尤顯得花瓣素凈再油紅和礬紅進(jìn)行渲染，紅荷荷瓣再勾出筋脈，在淡雅荷葉的烘托之下，愈顯得荷花高潔更具清雅之態(tài)。運(yùn)用接色套色手法呈現(xiàn)出大千水墨荷花墨分五色的質(zhì)感。 大片荷葉、荷花、花苞相互穿插，營造出一個(gè)生機(jī)盎然的荷塘景象。杯外主體的四朵荷花或正或倚或仰或俯，沒骨兼工筆的花朵落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠氣。 畫面構(gòu)圖飽滿，疏密安排得當(dāng)，大片荷葉、荷花、花苞相互穿插，營造出一個(gè)生機(jī)盎然的荷塘景象。取酣暢奔放的大寫意法。

·藝林堂這件器形來自明代蓋罐樣式，整體渾厚而厚重，有著明初磅礴穩(wěn)重的氣象。為了在古人基礎(chǔ)山做出新意，我們特意將蓋頂折平并縮小蓋鈕尺寸，更顯細(xì)節(jié)的精致獨(dú)到。

·荷花是自然的杰作，人類融注了她太多的情感與文化，賦予花卉超越時(shí)空的永恒意蘊(yùn)，相信你在欣賞荷花婀娜有致流轉(zhuǎn)風(fēng)姿的同時(shí)，會(huì)得到更多的感悟與啟迪。 與各種花卉相比，荷花是最富有的，正可謂“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身?！焙苫ǖ拿朗顷柟獾?，是千古流芳的，更是讓人回味無窮的，它映照著我們的心，蕩滌著我們的靈魂。她深植于淤泥之中，又與自然界和諧同處，然后通過自己，凈化池水，改善環(huán)境。 這就是荷花，既是出世的，也是入世的，在淡入淡出中，似乎給我們詮釋了生命的全部。